秦兵马俑幻想曲是彭修文于1984年3月观秦兵马俑有感,只用了一个半月就创作了这部惊天动地的民族作品,于同年五月由广播民族乐团在北京首演。乐曲的成功并不是因为彭修文用了「兵马俑」为主题,而是作曲家在乐曲里表现的传统与现代的音乐美感.
现在让我们随音乐了解「秦兵马俑幻想曲」:
(一)军整肃，封禅遨游几时休？
音乐开始以小鼓,小钹与低音乐器的微弱的固定节奏, 就像天将破晓时分远处传来的声音.从远处传来的军队的进行声与号角声(喉管)由小到大,然后大阮与中阮奏出了如古代军队进行曲第一主题.锣鼓持续的节奏,由琵琶牵引出唢呐组的辉煌旋律,重现了昔日的气势浩大的行军场面. 音乐一个转折，由二胡奏出一段略带愁苦的旋律，象是军士问在威严的行军队伍张仍然带着思乡情绪. 小堂鼓接着奏出一段鼓点,引出大锣大鼓的辉煌音乐,象征皇帝的仪仗，这段音乐的前半段是威武雄壮的；后半段则是细吹细打的音乐，象征一群宫女侍侯皇帝。音乐几经转折发展,进入了一段紧张的气氛中,终于鸣金收兵,安营扎寨.喧闹的锣鼓声悄悄的退去,仿佛是夜幕底垂,军队们才有歇息的时候.
(二)春闺梦，征人思妇相思苦
夜深了,低音弦乐与梆子声象征这军士门在营里的夜晚,陪伴着他们的只有寂寞的巡营更鼓声与思乡情愁. 古老的壎吹奏出一段无奈的深宵鸣咽.中阮随后重复了相同的音乐主题,如军人在营里哭泣的声音.模仿古琴的筝象是在家乡的亲人也在深也里思念着被逼行军的亲人.随后琵琶,新笛与弦乐奏出了委婉动人的曲调,代表着相隔万里的亲人的互相思念.忽然一声锣响,好梦惊醒,新的一天到来了.
(三)大纛悬，关山万里共雪寒
号角再次响起,军队照旧进行,秦皇依然威严指挥着军队.浩浩荡荡的场面,音乐主题比第一段更加丰富.突然间阵阵的寒风吹向军队,不知是天空的寒冷雪花,或是眼前的大战在即,营造了阴霾弥补,山雨欲来的景象. 行军主题更加悲壮,在管乐的衬托下,音乐结束在强烈的呐喊声中.
我与「秦兵马俑幻想曲」的渊源是直1993年.同乐团的弈文向我介绍了这首乐曲.那时我的确不会欣赏.当年纪长大了,慢慢的才了解到「秦兵马俑幻想曲」的音乐精华.如果要我形容乐曲的精华,只有”古今中外,外壮内精”的八个字.
作曲家在音乐上用了很多中国传统音乐素材,如十番锣鼓,江南丝竹,也研发了几种的打击乐的演奏技巧.另外,作者也发挥了中国乐器的音色美,如琵琶与三弦的个性化,唢呐的剽悍在音乐中不需掩饰,呈现出独特的音乐个性美.这种善用乐器个性美的配器法是其他作曲家说缺乏的能力.在担当和弦,节奏音形和副旋律方面,作曲家常用音色具兼容性的乐器如阮,笙扬琴等让各声部之间的音色能更加靠近和相容,令乐曲色彩变化更丰富.
在结构上,音乐运用了传统的中国哲学:”起承转合”,也借鉴了西洋的配器法,让个性化的乐器呈现出融合的音乐效果.让一首音乐里能一次过出现了壮丽,优美柔和,悲哀的四种不同感受.
在音乐曲式上作者抛弃了传统的中国曲式和西洋古典曲式,用了比较自由的幻想曲.因为曲式融合了自己的乐曲构造,让全曲听起不会拘谨于各种的限制.是新发展的华乐”交响曲”,会对争论了几十年的华乐交响化的主题提供了实际又成功的宝贵经验.
由于作曲家对各乐器的深入了解,对各种传统的地方音乐与古典音乐的造诣, 「秦兵马俑幻想曲」到今日还是最特出的民族音乐作品.
手头上拥有三个版本的秦兵马俑幻想曲(为了写这篇文章,今天又每张专辑听了五六次.哈哈):
1.福茂2006「秦兵马俑幻想曲」彭修文指挥中国广播民族乐团,1988年录音
福茂的版本,是三个中最强的Echo.当第一主题的阮出来时,的确回被吓倒,好象有几十把阮在演奏的感觉.但是超大的ECHO也有好处,唢呐组的音色是最漂亮的.这种录音有好也有坏,琵琶等特色乐器的会被盖掉,以至存在音响效果不平均的感觉.
2. 雨果HRP761-2「秦兵马俑」彭修文指挥中国广播民族乐团,1991年录音雨果的老板兼录音师是出身华乐界,在演奏与指挥又有实际经验,所以他的录音都是忠于乐器的自然音色. 各部乐器清清楚楚,令人能够更清楚这首曲子中许多引人注意的精采配器技巧. 彭修文在乐队处理上比第一版本不同, 第一乐章里节奏变慢,旋律不再流畅,似乎想要更深入表达士兵内心及时势的无奈.
不过,雨果的版本不乏缺点存在.首先是乐器的音质单薄,具台湾的评论家Peter Kim支出，这次的录音并不是全团出席,所以弦乐,琵琶,唢呐组很明显的音质单薄.在许多段落上需要许多乐器去"叠"出种种强弱起伏的音色效果不好.
3. 雨果HRP7240-2 「拉萨行」阎惠昌指挥香港中乐团2001年录音
作曲家离世五年后,香港中乐团因筹备马年欧洲巡回演出,乐团与录制了这张专辑.如果向香港中乐团购买,它的定名是”秦兵马俑",彭修文指挥中国广播民族乐团的录音已经用了相同的专辑名称,所以这张专辑在香港以外的名字改为"拉萨行".这次的录音是以大乐队的形式录制,专辑的说明书也清楚记录了参与录音的团员名单与乐队排位.再加上阎惠昌大师的执梆,乐队的效果饱满,各乐段的衔接都到了不可挑剔的地步.
2001年的香港中乐团也存在音色统一的问题.最明显是中音唢呐与高音唢呐的音色不够统一(跟广播民族乐团相比).但是高超的指挥处理,高水准的录音让它成为三个版本中最杰出的一个.
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