Thursday, 14 June 2012

《从“心”开始》音乐会随笔-前传

已经好多年没有动华乐了,突然于新年其间接到朋友的来电邀请策划一场佛教音乐会。

由于佛教音乐会的概念已经在几年前就有了基本的构思,不消两天的时间,就把节目编排出来。

从节目表出炉到确定音乐会日期其实也经过了重重的关卡。合唱,独唱,演奏员,礼堂,乐曲,观众等因素都是需要经过仔细的考量。

在种种不利因素下,原本已经到了放弃的边缘;就在那时一群的旧团员挺身而出,在愫嬪,炎章,满君,馨瑶的奔波下,竟然可以组成一个中型的乐团。

由于同一天有慧明法师的宏法会与台湾合唱团的交流会,原本的佛教音乐会改为旧团员回“家”的音乐会。音乐会也译名《从“心”开始》,象征着每个人都以心来继续于乐团的使命,更从新去发展乐团。

在策划其间,为了丰富乐团的音乐,我们开始从新作品着手,炎章的《家》,《朝山》,《蜕》就成为音乐会的曲目。连我在1999年写的《欢腾的九九》也被乐团挖出来演奏。

由于《从“心”开始》被定位于全方位的音乐,团员更建议演奏流行音乐以更贴近群众,所以节目的开始就编排了笛子的《青花瓷》与《美丽的神话》。国煌也建议与淑梅以二胡与小提琴合奏林夕作曲的《心经》。


解决了节目问题,接下来就是演唱者的人选,由于《从“心”开始》的主题包含了很多重要的意义,我们遴选了一个已经十年没站上舞台的昕伃为演唱者。记得第一次的见面就是在炎章的家里,两次的试唱就开始了《朝山》,《阿弥陀佛在心间》的录音。在炎章的钢琴伴奏下,昕伃以动人的歌声打动了每个在场的团员。录音后有了丰富的加工和各种乐器的衬托,造就了新版本的《朝山》。

由于音乐会运用到很多的乐器,春松以其超卓效率的联络,不消两个星期就把基本的乐器运到乐团。人是乐团的灵魂,乐器是乐团的工具,只有两者具备,方能奏出美丽的乐章。

《从“心”开始》音乐会最大的不同是它是经过周详的计划,排练表,策划书,预算等都有详细的记录,为的就是以后乐团办活动时可以有个根据点。

每次的排练更少不了丰达,家俊,国煌等团员的搬运乐器,抄写乐谱,排位等,他们是乐团最重要的宝贝,每次排练都是他们先到达展开准备工作让排练更加顺利。
感恩那么多人献出自己的时间,金钱,力量让《从“心”开始》顺利举行。

Tuesday, 12 June 2012

久旱逢甘霖的音乐会实录《簪缨恋恋浯水情》DVD


2012年6月5日下午当各学校的乐队在槟州大会堂里战战兢兢的演奏比赛乐曲的时候,突然苏照雄老师递来了一张的不公开贩卖的《簪缨恋恋浯水情》DVD。当笔者向陈绍箕(陈大爷)道谢时,却意外的获得陈大爷的热情介绍这张DVD。

“春蕾”马来西亚中学华乐合奏乙组比赛结束时候已经接近10点半,一回到家就把光谍放如电脑里面。那时银幕传来的是非常动听的乐队声音,不知道已经多久没听过那么好的音乐会录音了。由于时间不早(隔天还有要事要办),笔者只能快速的跳入下一首歌曲草草听过这张DVD。但是台北簪缨国乐团与金门国乐团精湛的演奏,已经深深烙印在我的脑海里。

比赛结束后,笔者终于可以慢慢的欣赏。DVD的第一首歌就是卢亮辉的《生日庆典》。作曲家卢亮辉以西洋的生日歌曲为开场,接着以中华民国国歌,国旗歌,龙的传人等音乐素材加以发展而成。《生日庆典》是有台湾国家国乐团委托创作以庆祝中华民国建国一百年,在台湾国家国乐团「流转的记忆~~百年风华」音乐会首演。乐曲以轻快的节奏且象征着百岁的中华民国仍然年轻有活力。一手看似简单的《生日庆典》已经可以听出乐团的精湛演绎,各声部音色和谐,让听众舒服极了。

原本任职于台北市立国乐团二胡演奏员的王明星早已经以浓浓台湾味的乐曲著名。1997年,王明星移民加拿大后写的第一首乐曲就是《台湾音画素描》,1998年也曾于台湾国家音乐厅首演并录制唱片。原本的乐曲共分为三个乐章:《山林》,《茶园》,《庙会》。这场音乐会里,乐团只演奏第三乐章《庙会》。一开始大鼓以清脆的敲击声带出传统南方风格的旋律,富有韵味的唢呐领奏更丰富了音乐的色彩。音乐会的演奏的台湾歌仔戏的味道很浓,如果没有录像,很难想象到这首乐曲是由一个联合业余乐团所演奏。

说到郭宗翰,可能马来西亚乐迷不大知道,但是熟悉云门舞集的舞迷门都知道他就是云门舞团排练与云门舞集系统教室专属钢琴伴奏。从郭先生的个人简介里了解到他较多西洋乐器的创作。由台北市立国团的林子由演奏的唢呐协奏曲《艺阁綵街》在音乐会里做世界首演。乐曲分为三个乐章。分别一快板,慢扳与急板。乐曲运用大唢呐奏出传统韵味的旋律,但是乐队却一较新颖的伴奏模式,成功结合了传统与现代的音乐语言。尤其是第三乐章,唢呐一传统音调,但是笛子以快速的吐音,拉弦与乐队以固定音型与节奏表现了妈祖巡境或或保生大帝诞辰祭祀活动《艺阁綵街》。

“艺阁”在中国南方也称“蜈蚣阁” 传统“蜈蚣阁”便是由“蜈蚣身”、龙头龙尾组成,亦称做“龙阁”。“蜈蚣阁”主要根据蜈蚣的造型,由多节木板连接成阁棚,每块“阁棚”之间以活榫相接,连成一串,又可灵活转动。每节需由多名轿夫抬起,逢进香时,用各种鲜花、道具将“蜈蚣阁”装饰一番,由少年儿童扮成《西游记》、《三国演义》、《水浒传》等各种戏曲人物在棚上表演。踩街队伍中有拍胸舞、踩高跷、舞龙、舞狮等具有闽南特色的“阵头”结合“艺阁”来伴随妈祖巡境或或保生大帝诞辰祭祀活动,是闽南的传统民俗。

林子由在乐团的伴奏下演奏唢呐协奏曲《艺阁綵街》

相信有留意现代的台湾国乐界的乐迷对苏文庆并不会陌生。现在任职于台湾国家国乐团的音乐总监的苏文庆是一位特出的作曲家,他的创作《大海之歌》完成于2009年六月,由台北市立国乐团为30年团庆音乐会首演。《大海之歌》有别于德彪西Debussy的《大海La Mer》,作曲家以五个段落来呈现大海的各种面貌,以宁静,歌颂,多变,澎湃,神秘五种面貌展现壮阔的海天一色。音乐里带有固定的苏文庆风格,就是少许的东方韵味结合西方的和弦的优美与感人的旋律,生动的刻画出大海的各种景象。

苏文庆的《大海之歌》是一首越听越想再听的音乐。因为他不炫耀传统技法,但却运用了起承转和的传统哲学为依据,让听众可以随着音乐漫游那美丽的大海。心情慢慢的起伏,然后最后又随着音乐恢复平静。

音乐会的最后一首乐曲是中央音乐学院附中理论作曲学科主任,作曲教授刘长远2003年作曲的《抒情变奏曲》。三个乐章地的《抒情变奏曲》是一首富有少数民族风格的现代乐曲。三个乐章不管从曲式,结构,速度,节奏,旋律,调式,还有乐队音色都是有简单到最后的复杂的方式进行。充分发挥了变奏曲的曲式风格。从技术与可听性之间取得平均,让乐曲容易被乐迷接受与让专业音乐界人士肯定它的作曲技法。

加演的第一首曲子为李英作曲的《台北狂想》的第三段《夜台北》,一首反映在时光流转中不断变化的台北都会群像的现代作品,乐曲以唢呐与爵士鼓为主,演奏动感十足的绚丽旋律。尤其是中音唢呐的演绎了一段炫技的旋律,赢得雷动掌声。,让一个那么土的乐器变为新潮与流行。

从乐队来说,从音乐会里很难发现百人乐团其实是由两个乐团组成。台北簪缨国乐团与金门国乐团的演奏风格与音色都很一致。他们奏出来的音那么的纯净。在音准方面,乐队的音准都到了不可挑剔的地步,除了《抒情变奏曲》里拉弦的快速换音有很小的不准外,其他的乐曲已经到达专业水平。

黄光佑的指挥是很煽动情绪的,在快板的部分时候,他就变成了可爱的小精灵在指挥台上跳动,虽然在严格的指挥法来说不是那么恰当,但是笔者还是很喜欢他的指挥。黄光佑成功的演活了乐曲的精髓,他的跳动感染了乐队与台下的观众。在乐曲的处理上,笔者很喜欢他的《台北狂想》,《大海之歌》与《艺阁綵街》,这些乐曲都被他演活了!



台北簪缨国乐团暨金门国乐团《簪缨恋恋浯水情》音乐会录影

日期:2011年07月15日(星期五)
时间:19:30
地点:两厅院国家音乐厅台北市中正区中山南路21-1
演出者:
指挥/黄光佑
乐团/台北簪缨国乐团、金门国乐团

乐曲:
卢亮辉:《生日庆典》
王明星:《台湾音画素描》第三乐章《庙会》。
郭宗翰,唢呐协奏曲《艺阁綵街》
唢呐/林子由(特邀)
苏文庆:《大海之歌》
刘长远:《抒情变奏曲》
ENCORE:李英:《台北狂想》的第三段《夜台北》

Monday, 11 June 2012

读后感-香港中乐团《第四届中乐国际研讨会— 传承与流变》研讨会记录


今天从香港中乐团的网上获得2007年由香港中乐团主办的《第四届中乐国际研讨会— 传承与流变》的研讨会记录。由于这次没有出版贩卖,所以网上的文章更显得重要。

里面的文章都是围绕着几个主题在讨论,如乐器,作品与管理。
1. 乐器:现在华乐的乐器具有先天设计不良如胡琴容易受天气或湿度影响而造成音色不一样,和乐团的低音乐器问题。在胡琴上,香港中乐团设计了一套的高二中胡运用环抱材料的PET膜片代替了蛇皮,但却在音筒的材料与容量根据科学算法来改良以求作到乐器在上下把位的音量平均。同时乐团在革胡上的改革更拉进了整个胡琴组的音色,更借鉴了大提琴的设计让革胡的发声更科学化。

2. 作品:现代代表性作品可以说太少了。委约也许是乐团最容易获得新作品的方法。创新的时候往往就会忽略传统的内涵。各乐团也分享了作品的独特性与委约的重要预算安排。乐团更需要制定起风格的方向。透过作曲比赛,新加坡华乐团更突显了他们以东南亚音乐为主的大方向。香港中乐团更委托香港的作曲家以香港各角落的风土人情而创作的一套的作品。

3. 管理:香港中乐团,新加坡华乐团,高雄市立国乐团,台湾国家国乐团,中央广播民族乐团等都对乐团的管理与制度化做了详细的介绍,更讲述了现在与以前的制度的好坏。更介绍了乐团方向与历史沿革,从往日的足迹去借鉴或反思以往的经历,加强乐团的管理与制度让乐团生命延续下去。香港中乐团,新加坡华乐团更进行考核制度来保持团员的技术要求,更以此更公平的制定团员在乐团的排位。香港中乐团独立成为一个公司制度的乐团,摆脱了公家乐团的懒散与各种的限制,而更灵活的处理乐团的录音,考核等方针。


第一部分:目錄、日程表、發言篇
 http://www.hkco.org/FCKMaterial/file/research_paper/1-61_r1.pdf

 第二部分:發言篇 (續)
 http://www.hkco.org/FCKMaterial/file/research_paper/62-108.pdf

 第三部分:論文篇
 http://www.hkco.org/FCKMaterial/file/research_paper/109-148_r1.pdf

 第四部分:論文篇 (續)
 http://www.hkco.org/FCKMaterial/file/research_paper/149-193_r1.pdf

 第五部分:附錄
 http://www.hkco.org/FCKMaterial/file/research_paper/194-225.pdf

Thursday, 16 February 2012

2012槟城节日随想-大宝森节

Subramanian/Murugan神像的家


槟城大宝森节银色神辇上的Subramanian/Murugan神像是最重要也是最神圣的。这百年神像究竟是首场与何处呢?

在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠(Kovil Veedu)是一座三层楼的店面。原自于南印度的Chettiar族群是南印度最成功的商人。当他们落地生根在槟城时候,他们的信仰与习俗也一起在这个土地上开花。Chettiar宗祠周围的店屋都属于Chettiar宗祠的,素食馆也可以在周围找到。很多传统的`印度素食馆在味道与用料上都比华人更健康与自然,很少用到化学药品。

Chettiar宗祠的楼下与普通的店屋一样,但是在第二间的最高处有三个印度神像。Chettiar宗祠的四周都没有任何的牌子注明建筑物的用途或宗祠名称。

超过130年历史的Subramanian/Murugan神像就是安放在Chettiar宗祠里面。Subramanian/ Murugan神像上满满是大大小小的宝石与金箔,所以安放Subramanian/Murugan神像的地方必须非常安全与神圣,另外还必须考量到安全问题。

Chettiar宗祠里面的Subramanian/Murugan神像是可以被膜拜的。他们的膜拜时间是早上11点或下午5点的两个时段而已。记得不要去错时间喔!

大宝森节银色神辇的家

Subramanian/Murugan神的银色神辇平时收藏在在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠对面的建筑物里面,其外观是一个两层楼高的橙色大木门。银色神辇与牛车都一并被存放在里面。

橙色大木门又被分为上下两半,当工作人员需要修饰或整理是,他们只需要开下半部的木门。里面的地上是长方形的石条,两边有两个沟让

每当大宝森节来临之际,这两扇橙色大门就会被打开,工作人员就在里面修饰银色神辇与牛车。大宝森节后,当银色神辇银色神辇与牛车的轮子刚好进入里面。中间有几快较大的方形石上面垫上木块撑起银色神辇与牛车,以减轻木制轮子的压力。

银色神辇与牛车是在1894年1月从印度船运到槟城,牛车与神辇的下半部为木制,加以很多的精美木雕,神辇上半部是银制品,每当大宝森节后必须完全以保鲜纸裹起来,避免印色表面被空气氧化而变色。

大宝森节的三天节庆

大宝森节落在印度历法中的太月(Thai),通常是在阳历的一月或二月的月圆日。

根据传说,大宝森节起源在Parvathi/ Mariamman女神(Murugan的母亲)把弓箭交与Subramanian/此同时Murugan神以铲除恶魔Soorapadman。当Subramanian/ Murugan神成功捍卫人民的福利与安宁,大宝森节开始被社会大事庆祝。

大宝森节的第一天也称为Chetty Pusam。凌晨5点半,两头布置到花枝招展的牛牛拖着的银色神辇出来。然后Subramanian/ Murugan神像回被请出来放在神辇上。大宝森节游行从在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠(Kovil Veedu)开始,然后到大伯公街(King Street)的Sri Mariamman 庙宇前,后沿着吉宁仔街(Chulia Street,Victoria Street), 咸鱼坛(Prangin Street Ghaut),过港仔( Jalan C.Y. Choy),头条路( Magazine Road),柑仔园(Datuk Keramat Road),西方路(Western Road/Jalan Utama)到 植物公园路(Waterfall Road)的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。

当Subramanian/ Murugan神的银色神辇还没到达时,信徒就会把预先订购的椰子放在道路的两旁。沿街的不远就有一个零时的神龛被设立起来为Kavadi提供一个零时的休息地方,更提供免费的饮料或食物给有需要的人。

打头阵的Kavadi会在游行的最前线。队伍的最前面是一辆水槽车把水洒在道路地面上,以减低路面的温度与把路面洗干净。赤裸上身的兴都教徒在肩膀上扛着以孔雀毛为装饰的担子,是一种赎罪,也是一种还神的象征。

Kavadi的后面就是Subramanian/Murugan神的银色神辇。虽然Subramanian/Murugan神的银色神辇离Kavadi队伍还有一小段路程,但人们以椰子许愿后,一场浩大的椰子战争就开始了。满街的的椰子被砸,代表着砸出一个春天,把过去的霉运砸出去,这就是岛上独特的宗教内涵。顿时马路成为椰子的海洋,椰水随着路面流向旁边。过后工作人员把所有的椰子渣扫向路边,一条清洁的马路又从现在眼前。街边神龛前有五只舞狮在印度神前献瑞,在炮竹的助威下,两个不同的文化融合在一起。在印度文化中,椰子是圣洁的象征,以椰水洗过的地面才能让Subramanian/ Murugan神的银色神辇通过。

两头布置到花枝招展的牛牛拖着Subramanian/Murugan神的银色神辇在前面停下,人们朝拜后把手中的祭品递给神辇上的工作人员。祭品会被收下或有些是还了其他的物品。通常祭品都是水果(以香蕉为主),牛奶,香,甘文烟,椰子等。就算围绕着神辇的人数众多,Subramanian/ Murugan神的银色神辇也必须向前迈进以准时到达瀑布路的庙宇。

当Subramanian/Murugan神的银色神辇到达街边神龛前时,神龛上边有几个工作人员在高台上舞动着吊在高处的三个飞天公仔,当三个公仔被银色神辇上的工作人员按动到时候就意味着银色神辇必须离开此地。

由于附近州属与外国游客的人潮大量涌入,驾驶者被劝告尽量避开游行路线与植物园一带,因为交通一定被影响。

由于途中的仪式繁多,短短的几公里整个行程需要超过12小时。抵达植物公园的Nattukotai Chettiar庙宇时候已经接近晚上8点。
植物公园的Nattukotai Chettiar庙宇的东方色彩大门

银色神辇会停留在植物公园路(Waterfall Road)的Thendayuthapani Nattukottai庙宇到第三天的回銮。

第二天的凌晨,Subramanian/ Murugan神像被抬上山去Arulmigu Balathandayuthabani庙宇完成与Valli.女神的婚约。
Arulmigu Balathandayuthabani庙宇

大宝森节的嘉年华会

从西方路(Western Road/Jalan Utama)到植物园的路段也会改为步行街,两旁被大大小小的休息站与临时神龛占满。很多大机构与私人公司出资搭建休息站与临时神龛(tanneer phantals)来提供免费的饮料如玫瑰花露,牛奶等以方便朝拜的人群,有些还准备食物如炒面,与素食的咖哩饭以减少穷人的朝拜开销。临时神龛前面会布置着美丽的绘画与Subramanian/ Murugan神像,有些还会以立体的大型Subramanian/ Murugan神或象神(Lord Ganesha)的雕像来布置。

如果真正观察,不难发现这里不只有印度人,很多华人也加入这里的义工行列。两个民族的融洽与合作在这里充分被体现。各种大声量的印度音乐被播出,然后还愿者与行人可以随着音乐起舞。

在植物园路才出现售卖饮食,装饰,衣着,传统器具,图书等摊贩。

由于人潮众多,警察,便衣警察会在四处站岗或巡逻以减少偷窃,打架等罪犯。红十字会等救援人员也在庙宇的入口处设立零时救急站以应付紧急事件的发生。

大宝森节的还愿仪式

槟城大宝森节象征着印度教徒们对自己过去的誓言,罪恶进行履行誓言,赎罪与忏悔,或根据自己的罪恶,病情或愿望的严重性来选择不同的牺牲形式。

当前年对Subramanian/ Murugan神许愿后,隔年的大宝森节就必须向Subramanian/ Murugan神还愿。还愿仪式可以分为多种。但所有的kavadi还愿者必须穿上象征神圣的黄色服饰。大宝僧节的前一个月开始,还愿这必须远离性欲,酒精与赌博,从身体,思想与言行上保持着清洁朴素。然后还要剃光头发于进行祈祷。

当Subramanian/Murugan神的银色神辇经过前,满街的的椰子被砸,以印度文化中圣洁椰子洗过的地面让Subramanian/ Murugan神的银色神辇通过。也是一种还愿仪式。据说椰子的数量每年只可以增加以代表对Subramanian/Murugan神的尊敬。

植物园印度庙的落发仪式
剃掉头发也是一种的还愿仪式,很多人会在大宝森节时候剃光自己的头发并涂上神圣的黄色粉末。

另一种简单的还愿仪式是Paal (牛奶)kudam是把牛奶带到山上的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇,再把交由祭师把牛奶淋在Subramanian/ Murugan神像上面。以答谢神明一年来的保佑。

最简单的一种Kavadi是Paal kavadi,通常是由女性还愿仪式还愿者必须携带牛奶从预定的庙宇赤脚徒步到植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。再把交由祭师把牛奶淋在Subramanian/ Murugan神像上面。


青少年通常是以扁担蛋着椰子或牛奶或米等物品,两旁有时会一孔雀毛来装饰,同样赤脚徒步到植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。

最虔诚的还愿仪式是Alagu Kavadi 。大宝森节的前一个月,还愿者在家里必须严格遵守素食,斋戒与祭祀活动以洗净身上的晦气。第一天晚上8点开始,还愿者聚集在柑仔园(Datuk Keramat Road)的 Sivam庙宇(Time Square 的对面)或 Lorong Kulit 的庙宇进行诵经与祭祀活动,然后才开始穿针仪式。

Skewing at Lorong Kulit temple


Alagu Kavadi是身体挂着铁钩,小牛奶瓶,酸柑等等物品,还有脸颊和舌头被长长的铁枝穿过。另外一种就是身上背着或携带着很大集体或重量的小型神辇或以担子背着有重量的物体(如牛奶罐或椰子或大型的装饰)。有时侯是两者兼实的重量级的还愿仪式。



当还愿的人在担着kavadi时候,朋友与家人会陪伴他们一起徒步,有些则会伴与鼓声,歌声或祈福声来给与鼓励与支持。到达植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇后,祭师会诵经。然后取出身上的钩,并敷上神圣的灰A(vibuthi)。如果还愿者虔诚与严守斋戒条例,伤口将会无血无痛。

当没孩子的父母祈求Subramanian/ Murugan神像后得子,他们必须以黄布裹着孩子,然后用甘蔗平衡着以登上200多阶梯的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇以答谢神恩。

柑仔园(Datuk Keramat Road)的 Sivam庙宇(Time Square 的对面)或 Lorong Kulit 的庙宇的祭祀与上钩(Kavadi)的活动将会持续两天。据统计每年会有超过1000的kavadi 以不同的方式,颜色,大小的Kavadi在槟城举行。

据说这些仪式在印度已经很少见,但是在槟城却很好的被保留下来,更加入了其它的民族一起祈祷,祭祀,还愿等。其规模之大是其它地方不能相比的。华人与印度人已经每份你我,只是以最虔诚的心祈求Subramanian/ Murugan神像让来年更健康顺利。

大宝森节的由来

在印度神话中,湿婆(Shiva)指示侏儒圣人Agastya铲除两座印度南部的山丘Sivagiri 与 Shakthigiri,然后带回给湿婆。据说着两座山丘是属于Murugan的。Agastya转为指示他的弟子Idumban,去完成这项任务。为了执行任务,Idumban飞往Mount Kailai Range并开始要拔起时候,Murugan想测试Idumban队主人的勇气和献身精神。他变身为一个小孩子,并站在山丘顶上。Idumban感到困惑怎么一个小孩站在山顶上就让他扛不起来。虽然Idumban虚心请男孩下来,却被小孩拒绝。Idumban勃然大怒,并试图攻击小孩,但是Idumban突然变为一只受伤的鸟迅速下降。

Murugan恢复原来的膜样出现在Idumban前面,然后对Idumban 说:“我很高兴看到你的勇气和决心,你给您的师傅的奉献精神是令人钦佩的。现在我赐予你是我的监护人的荣幸”然后Murugan宣布往后任何人以kavadis去见他,就会收到他的祝福。

今天,成千上万的印度教徒在大宝森节进行kavadis的仪式去朝拜Subramanian/ Murugan神。 今天的kavadis象征Idumban肩负山丘的负担,以诚心,勇气与忠诚面对任何的障碍。

另一个版本是一个名为Tharakasuran的妖怪时常去骚扰圣哲和圣徒。Murugan神被父亲湿婆(Shiva)与母亲Parvati下达任务去铲除Tharakasuran。父亲湿婆(Shiva)给他11种武器,而母亲Parvati则给他神圣的标枪(矛,Vel)。Murugan神在泰米尔的Thai月的Pusam Nakshatra时铲除掉Tharakasuran妖怪。
从此Thai Pusam开始在所有的Murugan庙宇庆祝。演变为今日的Thaipusam。

Thursday, 9 February 2012

2012槟城节日随想-七彩缤纷的大宝森节


今年的大宝森节(Thaipusam)巧遇华人的元宵节,原本两个没关连的节日就那么凑巧合为一个,成为全民同乐的节日。

那么多年来的大宝森节游行都是在工作天,今年恰逢是假期所以就第一次去。那种虔诚是不分种族与肤色,因为大家都有个同样的信念。

2月5日中午一点从牛皮寮(GuPuiLiao)(在柑仔园修道院后面)的泉叔铁打馆出来已经看到满街的椰子堆,路旁的神龛前聚集着虔诚的人们与跳着传统舞蹈与鼓乐的印度同胞。到对面的"亚龙"炒果条祭五脏庙时候遇到几个朋友,原来她们每年都在那里还愿拜祭。



其实我蛮欣赏印度人,他们除了虔诚,他们更爱自己的传统。七彩闪亮的印度传统服装与音乐弥漫整个空间。

等到三点多,路上的人们开始聚集在路边,原来打头阵的Kavadi已经到来。队伍的最前面是一辆水槽车把水洒在道路地面上,以减低路面的温度与把路面洗干净。赤裸上身的兴都教徒在肩膀上扛着以孔雀毛为装饰的担子,是一种赎罪,也是一种还神的象征。



Kavadi的后面就是Subramanian/Murugan神的银色神辇。虽然Subramanian/Murugan神的银色神辇离Kavadi队伍还有一小段路程,但人们以椰子许愿后,一场浩大的椰子战争就开始了。满街的的椰子被砸,代表着砸出一个春天,把过去的霉运砸出去,这就是岛上独特的宗教内涵。顿时马路成为椰子的海洋,椰水随着路面流向旁边。过后工作人员把所有的椰子渣扫向路边,一条清洁的马路又从现在眼前。街边神龛前有五只舞狮在印度神前献瑞,在炮竹的助威下,两个不同的文化融合在一起。



两头布置到花枝招展的牛牛拖着Subramanian/ Murugan 神的银色神辇在前面停下,人们朝拜后把手中的祭品递给神辇上的工作人员。祭品会被收下或有些是还了其他的物品。通常祭品都是水果(以香蕉为主),牛奶,香,甘文烟,椰子等。就算围绕着神辇的人数众多,Subramanian/ Murugan 神的银色神辇也必须向前迈进以准时到达瀑布路的庙宇。



当Subramanian/Murugan神的银色神辇到达街边神龛前时,神龛上边有几个工作人员在高台上舞动着吊在高处的三个飞天公仔,当三个公仔被银色神辇上的工作人员按动到时候就意味着银色神辇必须离开此地。游行结束后,马路重新被繁忙的交通流入。

大宝森节当天,穿过长长的车龙才能把车停在槟安医院旁的小巷里。然后随着人群徒步前往西方路(Western Road/Jalan Utama)。禁止车辆通行的西方路的两旁被大大小小的休息站与临时神龛占满,连随行的友人也认不出这就是平常通往植物园的道路。



大大小小的休息站与临时神龛都是大机构与私人公司出资搭建,让步行去植物园的信徒与Kavadi可以有个歇脚之地。里面也提供免费的饮料与食物以减少穷人的朝拜开销。

基于穿着拖鞋,走到植物园的山脚庙宇是已经疲惫不堪。由于没有许愿,笔者就在山脚下走马看花与远望Thendayuthapani Nattukottai Chettiar庙宇,然后沿着原本的道路回头。


这是路途中出现了很多的Kavadi,有赤脚托牛奶的,身上挂满迷你牛奶罐的,身后刺者铁钩的,背着大大的美丽装饰的等等,场面犹如一个盛大的嘉年华会。




2012过年随想-极乐寺

如果你问外州人新年必去的地方,他们会告诉你是极乐寺。新年的夜晚,在亚依淡的各个角落都可以看到一座在山中释放万丈光芒的寺庙就是极乐寺。

极乐寺是自1982年,在农历新年来临前都会办点“吉祥灯祈福会”,让祥和与庄严的气氛点缀新春的气息。吉祥灯会在早期举行时,只有约400盏,但是每年的数量就有增无减,发展到今日的LED覆盖全庙宇的屋顶,花园等,把这座东南亚著名古刹照耀得灯火辉煌,照耀得更显古意盎然。

今年总共去了四次爬上鹤山拍照,一次还坐缆车到观音大士铜像拍照。最大的原因是拍摄的最佳时刻是在傍晚等待最后一线阳光西沉,吉祥灯“接替”,绽放璀璨光芒驱走黑暗的刹那。除了吉祥灯,灯泡、LED也都齐来贡献光芒,整间寺庙同时亮起,使入夜的极乐寺通明如白昼。




今年的灯光比往年更夺目,各殿堂的屋顶都覆盖以青色的LED,往年的金黄色已经成为历史。加上巨大的八角亭等让鹤山成为五彩缤纷的新景象。

虽然灯海灿烂,但是它也造成附近居民很多不便,大量涌入的车辆且能使这带能负荷的。从极乐寺的山下停车场绕道甘榜马来由回到宝石花园附近就用了一个小时,但是从第二次起就徒步前往与爬山,上下加休息才一个小时。

立春那天,由于家里需要拜祭神明,从家里出来时候已经是傍晚七时。赶到了缆车站已经是二十五分了。由于正直晚餐时间,缆车没有人潮就第一时间可以上到观音大士铜像那里,乘天边还带有蓝色余晖就开始摄影。这是第一次在八角亭竣工后登上,铜像的所在地,八角亭出了为观音遮风挡雨,它也鹤山上多了一个非常显眼的大型建筑。但是里头的灯光却杂乱无章,不管怎样避,都会被上面的灯光所干扰。

极乐寺的灯光拍摄已经持续了五年,让我们期待来年的变化吧!