一个缘灭也是一个缘起的开始,19年在索尼的日子转眼已经到了缘尽的日子。一路走来,真的遇到了很多老师的教导与扶持。青涩的少年一出社会就进入的索尼的设计部,经过13年的浸泡,在转换跑道去品管部。这一来就完成乐一前(设计)一后(品管)的两大部门的学习。
KH Lim 为19年前进入设计部Product Manager 与6年前进入品管部的Division Head,从他的身上学到太多的人生与工程师的态度如慧眼,公正,实事求是等。最重要的市他给予的机会才有今天的自己。没有伯乐,我不会从一里马变成百里马(还没到达千里马的境界)。
CP Teo 为进入索尼设计部的技术启蒙导师Technical Leader,机械设计, 模具原理,硅胶,塑胶,金属,防水的工艺都源自于他的教导。
PB Tan 为设计部的设计项目的主管Project Leader,他让我们上了一堂人际关系的课,用圆滑手法处理各种事项以达到双赢局面。
Asri 为设计部最后几个设计项目的主管Project Leader,在顾全大局下又不会牺牲下属就是他的特性,在他的领导下特别有安全感。
SH Lau 是品管部的部长Division Head,市他把我训练成能在众人前面解释技术项目,也改正了我最弱的演讲资料的呈现方式,让技术可以结合非及技术技能。
CC Yeoh 是品管部的主管Department Head,他的处世不惊,耐性教导市我人生中重要的一堂课!
KW Chong 是我在品管部最后一个主管Department Head,有幸今天能他一起毕业。从他身上学会乐一个部门的管理,如何借前车之鉴设定未来目标。
除了部长主管外,索尼还有很多来自不同部门的导师如曾任生产线的线长的LL Yeoh。有幸与她共事几个同项目,当感觉全世界遗弃自己时,她却自己下手到工作台,配合一起将问题减轻。是在黑暗里的一盏明灯。
另外不能不提的是前下属WJ Cheng,从他的身上学习到沟通与称赞,从项目开始的火星撞地球,慢慢的两个人磨合再协调而成了好拍档。他的一句话“原来你(笔者本人)是会赞美别人的。”让我从一个黑面神(就是生人远离三尺的那种)慢慢的学习与进步!
除了以上提到的人生导师,索尼里还有百千个在不同时期,状况下给予的各种帮助,激励,磨练的恩师在19年来让我们成长。
缘尽于索尼但与这班同事却不缘灭!
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Thursday, 26 March 2020
Sunday, 22 March 2020
新冠肺炎疫情冲击亚依淡菜市场的问题
Ayer Itam, Farlim, Paya Terubung 这里是槟城比较奇特的民生社区,除了交通通往其他区受限外(4个出口:Batu Lancang,垄尾山路,跑马园和州回教堂),居民密度更加高(500岛00方尺住4到6人),还有中价屋廉价屋遍布各个角落。这种状况除了每天的人流量高,还有就是节假日对于必需品的供应都会少许紧张。
新冠肺炎疫情而开始的行动管制也对这里的3个菜市场,尤其是亚依淡菜市场照成冲击,试想一想,平时大约60%人口出去其他地区工作,25%老人学生都在外用餐,平时到菜市场买菜的寥寥可数。突然将近95%的在家自己煮(人口多,薪金少),全部要买食材,连新年都没煮的都要自己煮之下,最齐全的菜品就是菜市场。除了菜市场,这里比较规模的超市:阳光发林,Hero Market和Economic Save三间而已,平时很多居民可以在回家路途中的Tesco, Aeon购买再回家,现在变成全部就集中在这三家超市,难免供应或补货紧张。
对于新冠肺炎疫情对菜市场拥挤问题,笔者觉得我们需要从几个不同方面来舒缓:
1. 菜市场里人潮没保持距离:解决了路边摊贩问题,接下来就是需要工作人员现在巴刹地上有安全距离的排队路线与人员距离划线。
2. 人潮混乱:巴刹划分固定进出口分流,毕竟室内比较容易控制。进入建筑物的人数必须有效控制。除了菜市场里面,对于周围的允许营业的店铺也必须有人潮分流规定,强制性避免人少在里面慢慢选择或交叉感染。
3. 供应问题:需要与摊贩们再协商。
4. 摊贩没有戴口罩:这里问题根源有两个,第一是口罩短缺断货,摊贩们想买买不到。第二是教育问题,觉得麻烦或不了解新冠肺炎疫情。
a. 口罩缺货真的需要供应上先给与这些每天面对那么多陌生顾客的摊贩。
b. 强制性摊贩上课以不同语言(华语,福建话,马来语)解释新冠肺炎的感染途径,后果与预防措施(从洗手,戴口罩,消毒,口罩种类与有效时间等)。
c. 不带口罩的一律不可以开档。
5. 公众不戴口罩:问题根源与第5项一样。
a. 公众不戴口罩一律不允许进入菜市场建筑物。
b. 用广音设备以不同语言(华语,福建话,马来语)解释新冠肺炎的感染途径,后果与预防措施(从洗手,戴口罩,消毒,口罩种类与有效时间等)。
6. 一家大小逛菜市场:恳请警察在Jalan Paya Terubung和Jalan Kampung Pisang 交界处,还有Jalan Paya Terubung与Jalan Matang Kucing交界处设置路障,让那些一家大小出行的交通工具再教育或挡下来。
7. 公众在菜市场谈天:需要有纠察队伍,凡是看到长篇大论谈天者,需要用广音机直接警告才会有效果。
8. 停车/摩托车问题:
a. 可以划分临时停车位或摩托车停放位置,避免大家一窝蜂挤在卖鱼建筑物周围而减低人潮拥挤问题。
b. 禁止摩托车停在卖鱼建筑物的周围。
以上是针对在菜市场可以推出的措施,也及机会唤醒观众对新冠肺炎的醒觉。祈愿一个更加健康,卫生与安全的亚依淡菜市场!
新冠肺炎疫情而开始的行动管制也对这里的3个菜市场,尤其是亚依淡菜市场照成冲击,试想一想,平时大约60%人口出去其他地区工作,25%老人学生都在外用餐,平时到菜市场买菜的寥寥可数。突然将近95%的在家自己煮(人口多,薪金少),全部要买食材,连新年都没煮的都要自己煮之下,最齐全的菜品就是菜市场。除了菜市场,这里比较规模的超市:阳光发林,Hero Market和Economic Save三间而已,平时很多居民可以在回家路途中的Tesco, Aeon购买再回家,现在变成全部就集中在这三家超市,难免供应或补货紧张。
对于新冠肺炎疫情对菜市场拥挤问题,笔者觉得我们需要从几个不同方面来舒缓:
1. 菜市场里人潮没保持距离:解决了路边摊贩问题,接下来就是需要工作人员现在巴刹地上有安全距离的排队路线与人员距离划线。
2. 人潮混乱:巴刹划分固定进出口分流,毕竟室内比较容易控制。进入建筑物的人数必须有效控制。除了菜市场里面,对于周围的允许营业的店铺也必须有人潮分流规定,强制性避免人少在里面慢慢选择或交叉感染。
3. 供应问题:需要与摊贩们再协商。
4. 摊贩没有戴口罩:这里问题根源有两个,第一是口罩短缺断货,摊贩们想买买不到。第二是教育问题,觉得麻烦或不了解新冠肺炎疫情。
a. 口罩缺货真的需要供应上先给与这些每天面对那么多陌生顾客的摊贩。
b. 强制性摊贩上课以不同语言(华语,福建话,马来语)解释新冠肺炎的感染途径,后果与预防措施(从洗手,戴口罩,消毒,口罩种类与有效时间等)。
c. 不带口罩的一律不可以开档。
5. 公众不戴口罩:问题根源与第5项一样。
a. 公众不戴口罩一律不允许进入菜市场建筑物。
b. 用广音设备以不同语言(华语,福建话,马来语)解释新冠肺炎的感染途径,后果与预防措施(从洗手,戴口罩,消毒,口罩种类与有效时间等)。
6. 一家大小逛菜市场:恳请警察在Jalan Paya Terubung和Jalan Kampung Pisang 交界处,还有Jalan Paya Terubung与Jalan Matang Kucing交界处设置路障,让那些一家大小出行的交通工具再教育或挡下来。
7. 公众在菜市场谈天:需要有纠察队伍,凡是看到长篇大论谈天者,需要用广音机直接警告才会有效果。
8. 停车/摩托车问题:
a. 可以划分临时停车位或摩托车停放位置,避免大家一窝蜂挤在卖鱼建筑物周围而减低人潮拥挤问题。
b. 禁止摩托车停在卖鱼建筑物的周围。
以上是针对在菜市场可以推出的措施,也及机会唤醒观众对新冠肺炎的醒觉。祈愿一个更加健康,卫生与安全的亚依淡菜市场!
Monday, 20 August 2018
一场精湛的华乐音乐会:2018年新竹青年国乐团在槟城
印象-新竹青年国乐团与刘江滨
对于新竹青年国乐团,本地的华乐爱好者都不陌生。除了youtube上的音乐会现场录影,所演奏的作品都成为港台马新各乐团仿效的对象。这中间不可不提竹青的灵魂人物-刘江滨老师。第一次看到刘江滨老师的大名是在北市国专辑。往后的日子就是在youtube盛行的这十年有开始听到刘老师的大名,但是他已经从唢呐演奏转为乐队指挥。一首首的名作在他的手一挥,就在各个专业或学校乐团成为名曲。这种个带动对新作品来说比起专业乐团委约作品更加能在民间流传。
刘江滨是台湾的一个传奇,出身唢呐专业却能在中途转换跑道,如今已经指挥多个专业华乐团。这除了先天的天赋,还必须靠后天的努力。
期待-乔治市艺术节
每年的乔治市艺术节Georgetown Festival 都已交响乐和现代艺术为主,直到今年才从刘江滨老师的面子书知道新竹青年国乐团将在8月12日在艺术节上献艺。通过乔治市艺术节的工作人员回复,方知到票务会于6月29日开票,票务一开,就买了入口上面的皇帝位。原来早鸟还可以以马币60购买马币80的位子。
经过一个月半的等待,终于盼到8月12日的到来。为了不塞在车龙中,下午4时就从家里出来,先在新街的金屋咖啡馆KimHaus吃了简约的下午茶套餐边谈天。然后转战Nagore Road 的哈吡食馆吃美味无比的鱼肉蒸河粉。
到达槟州大会堂已经是晚上7时半。先在大堂外的票务处以手机二维码取票后,就在大堂买了两张新竹青年国乐团的DVD。
音乐飨宴
当刘江滨老师走入舞台一刹那,观众席传来非常热烈的掌声,仿佛大家对刘江滨指挥与新竹青年国乐团都有点了解。手轻轻的一挥,乐队传来了舒服的流水声,唢呐组一个接一个奏出悠扬的号角声开始了《风城序曲》。虽然中音唢呐第一个音微微的不准,但是靠着演奏员的高潮技艺,就把音调回来了。高胡的独奏非常的甜美,找了一下才发现高胡就在指挥前面(就是面向观众的位子)。作为竹青的保留曲目,《风城序曲》一曲结束就已经俘虏了观众的心,选择热闹又富有民族味道的《风城序曲》来开场就拔得头筹,把全场的气氛炒热。从2011年起因为竹青,《風城序曲》在各个乐团大放异彩。虽然这首乐曲在槟城上演多次,但是今晚竹青的演奏还是最好的。他们的节奏稳定,重音的长短刚刚好,打击乐也不会爆音(槟城乐队的通病),弹拨乐音色明亮,真正的把乐器音色奏出来了。
笛子演奏家王鼎皓呈现程大兆的笛子协奏曲《陕北四章》第四乐章《闹红火》。笛子每个音在音色音量味道都非常到位,远远看他站出来时候还以为之中学生,原来是南艺大的年轻演奏家。乐队在协奏是更加精彩,每一个点,每一个音都恰到好处,让笛子增色不少。这是第二次现场听《陕北四章》,距离上次是12年前香港中乐团笛子首席孙永志与专艺民族乐团在DBKL音乐厅演奏的《大西北》华乐演奏会。程大兆1996年作曲的笛子协奏曲《陕北四章》 是以中国西北民间音乐风格为素材的多乐章笛子协奏曲。今天只演奏第四乐章《闹红火》。笛子与乐队在味道上充分表现了黄土高原的节庆与风貌,粗犷的音乐与鼓声如人们在节庆时打着腰鼓,脚踩黄土地,每一个动作都是黄尘飞扬。
接着就是演奏黄新财的唢呐协奏曲《歌仔幻想曲》。曾千芸以唢呐把台湾歌子戏的各种元素发挥得淋漓尽致,仿佛在唢呐声听到了当年杨丽花与许秀年的歌仔戏情节,虽然在作品的写作上没有比较明显的故事情节,但是传统歌仔戏的味道还是清晰可见。
2016年彭家鹏在「竹堑国乐节」指挥新竹青年国乐团演奏了彭修文移植的西洋管弦乐曲《罗马尼亚狂想曲》(埃内斯库George Enescu作曲)。那时看了演奏片段觉得这乐团太棒了,竟然能应付彭家鹏老师的超快拍子。今天乐团为槟城的观众也带来了这首作品。每个乐器的独奏都有一定的技术难度,除了飞快的拍子,还有很多音阶的跳跃。今天在舞台上的所谓青年国乐团,竟然比很多专业的乐团更好。
半场下来让笔者觉得很累,因为演出太精彩了,眼睛与耳朵根本没时间休息。转眼就到了下半场,乐团选择了两位美女作曲家的三首作品。
第一首是姜莹在2013年根据民族乐剧《印象国乐》谱写的乐队版本《印象国乐-大曲》。虽然乐曲没有热闹快板,但是在刘江滨老师的执棒下,乐团的声音如一匹连绵不断的丝绸,每个乐句的感情变化如一波又一波的高潮来牵制观众的心。看似简单的作品,要做到能感动与带领观众的思绪是最难的,但是新竹青年国乐团却能做到了。指挥与乐团不只是演奏谱上的音符,还加入了很多生命在里面,让音乐有了第二次的升华。
接着就是中央音乐学院的作曲才女王丹红充满动感与爵士风格的扬琴协奏曲《狂想曲》。扬琴演奏家钟沛芸挑战了这首节奏多变又不传统音阶的作品,在琴弦上比较少用轮的技巧,而是像打击乐般的敲击琴弦,让原本扬琴的自身缺陷如不够圆滑,高低音音色音量余音的差别成为乐曲的特点。除了演奏家对现代音乐的掌握,还需要指挥与乐队的速度节奏的配合。看起来全曲的速度都维持在恒定的基础,其恰恰就是华乐最难做到的,要做到像新竹青年国乐团那么具生动的协奏更是难上加难。如果要挑剔,只能说当晚的麦克风收音不好,一些地方扬琴被乐队盖过。但是整体来说乐队演奏比起新加坡华乐团在《挥洒青春》音乐会时还要有动感。
节目表最后的一首也是王丹红2013年应重庆民族乐团委约创作的大型民族交响乐组曲《太阳颂》。今天新竹青年国乐团只演奏第二乐章《挑山》和 第四乐章《太阳颂》。取材于四川巴蜀地区的四个场景来组成四个乐章。《踏江》的川江号子,《挑山》的黄杨扁担,《思念》以槐花传情和《太阳颂》以民歌《太阳出来喜洋洋》来总结巴蜀的乐观性格。这首作品就是经过2015年刘江滨指挥重庆民族乐团和新竹青年国乐团在「竹堑国乐节」公演后而传开。看来好的作品除了需要好的指挥与乐队外,更需要录音帮忙宣传。
第二乐章《挑山》的演奏与录音完全一样,各个乐器的独奏除了在滑音上的准确,乐队的跳跃把挑山工的形象表现得淋漓尽致,一边的肩膀担着黄杨扁沿着崎岖的四川大山里行走,边走边摇的登山脚步就如音乐的节奏般的跳跃,有时换另一边肩膀视乎就旋律换了主奏乐器(胡琴,唢呐,弹拨,全奏,打击),轻松鬼马的音调是挑山工给路人的印象,虽然他们担着的货物重量不低,更要上下山路,但是常年累月累计的经验才有今日的轻松形象,如果你我去尝试,可能就是寸步难移。
第四乐章《太阳颂》的演奏比录音更好,可能是现场笔者与乐队距离缘故,整个乐队都已经融合在一起。当音乐一开始,笔者就被乐队的声音融化掉了。这与槟城那么多年的几次的第四乐章《太阳颂》的演奏完全不同层次。除了融合的音色,乐队的个乐器独奏如笛子,胡琴,弹拨的音色更加一流。
乐曲一结束,观众的掌声与欢呼声在礼堂里回荡。乐队为大家在加演苏文庆的《台湾追想曲》。在观众的不停鼓掌与没人离场的情况下,乐队演绎了保留曲《火车托卡塔》,由上海作曲家刘湲改编(姜莹移植)自罗大佑的闽南语歌曲《火车》是以超快的速度演奏,如果严格来说,这首应该改名叫《高铁托卡塔》。
最后乐队以邓雨贤作曲(关乃忠编曲)的《望春风》在观众一起哼唱下结束了今天的演奏会。据刘江滨指挥指出,槟城观众鼓掌是新竹青年国乐团有史以来最空前的热情与最长的一次,最后指挥只能牵着首席的手进后台来结束那么意义非凡的演出。
演出后,刘江滨在楼下有一场签名活动,除了签名在新竹青年国乐团专辑,有些还把「竹堑国乐节」的衣服来索取签名。笔者更把一张珍藏的于源春的琵琶专辑《文武双全》拿给刘江滨老师签名在他指挥中央民族乐团的《春江花月夜》的《楚汉之争》的小册子里。
总结
今天的新竹青年国乐团的演出可以用来探讨槟城华乐的各种好坏之处。从演奏技术来看,新竹青年国乐团的人数与槟城大型学校乐队的人数不相上下。但是他们出来的声音却不会太大,就是整个乐队都在一起,不像很多乐队的各个声部四分五裂。
乐队把高胡放到乐团中间,二胡在左边,中胡大提琴在右边,这样可以让弓弦乐器的音色交融,高胡的音色变得更甜美,二胡更滋润,中胡也因为琴桶向外而音量更大。但是这种排法也关系乐队的编制,乐队采取高胡与二胡(I),二胡(II)和中胡同等的人数,所以二胡可以保留最美的音色与音量,不必像很多乐队为了音量而牺牲音色。以弹拨乐来说,乐队在弹拨乐的人数不多,但是领奏的部分仍然清晰,除了古筝小声之外,其他弹拨乐的音色,颗粒型都非常清楚。吹管乐的融合取决于笙的数量(音量)同人数的高中低平衡了笛子唢呐的不同音色。唯一需要探讨的是槟州大会堂的结构,由于观众席非常深又缺乏反射效果,唢呐如果直接面对观众,唢呐的音会比较干燥缺乏弹性。幸好经过《风城序曲》的几个小节,唢呐演奏员就掌握了这个舞台的缺陷来调整自己的演奏去营造指挥要的音效。
乐队的打击乐乐器全部是在槟城借的,但是出来的效果就是那么舒服。每个乐手打出来的音都是那么的自然,没有那么把乐器打爆的感觉。打击乐的演奏不是在多大声,而是音色与对的敲击手法掌握才能兼顾音量跟音质。
刘江滨在舞台上的动作利落,没有太多花俏的手势和语肢体语言。指挥棒更没变成节拍器,只是在特定段落稳着乐队拍子与让个别乐器的效果铺路。非常舒服的指挥其实就是靠严谨的乐队排练让团员与指挥已经有共识才能达到如火纯青的合作。另外就是新竹青年国乐团每年都邀请不同的国际指挥家合作,让乐队在不同指挥的带领下都能熟悉不同的手法与要求。在乐曲的诠释,乐队也做到了媲美专业乐团的效果,这除了演奏的技巧,更是指挥对音乐的了解,乐曲结构的精准分析与再创造。
虽然新竹青年国乐团在槟城的音乐会结束了,但是那扣人心弦的《太阳颂》《火车托卡塔》像是不落幕的音符永远在笔者脑海里回荡。
节目表
刘江滨指挥新竹青年国乐团
日期:12-Aug-2018(星期日)
时间:晚上830
地点:马来西亚槟城Dewan Sri Pinang
隋利军:风城序曲
程大兆:笛子协奏曲《陕北四章》第四乐章《闹红火》
笛/王鼎皓
黄新财:唢呐协奏曲《歌仔幻想曲》
唢呐/曾千芸
埃内斯库George Enescu(彭修文移植):《罗马尼亚狂想曲》
姜莹:印象国乐-大曲
王丹红:扬琴协奏曲《狂想曲》
扬琴/钟沛芸
王丹红:太阳颂
第二乐章《挑山》
第四乐章《太阳颂》
Encore:
苏文庆:台湾追想曲
刘湲(姜莹移植):火车托卡塔(改编自罗大佑的闽南语歌曲《火车》)
邓雨贤(关乃忠编曲):望春风
对于新竹青年国乐团,本地的华乐爱好者都不陌生。除了youtube上的音乐会现场录影,所演奏的作品都成为港台马新各乐团仿效的对象。这中间不可不提竹青的灵魂人物-刘江滨老师。第一次看到刘江滨老师的大名是在北市国专辑。往后的日子就是在youtube盛行的这十年有开始听到刘老师的大名,但是他已经从唢呐演奏转为乐队指挥。一首首的名作在他的手一挥,就在各个专业或学校乐团成为名曲。这种个带动对新作品来说比起专业乐团委约作品更加能在民间流传。
刘江滨是台湾的一个传奇,出身唢呐专业却能在中途转换跑道,如今已经指挥多个专业华乐团。这除了先天的天赋,还必须靠后天的努力。
每年的乔治市艺术节Georgetown Festival 都已交响乐和现代艺术为主,直到今年才从刘江滨老师的面子书知道新竹青年国乐团将在8月12日在艺术节上献艺。通过乔治市艺术节的工作人员回复,方知到票务会于6月29日开票,票务一开,就买了入口上面的皇帝位。原来早鸟还可以以马币60购买马币80的位子。
经过一个月半的等待,终于盼到8月12日的到来。为了不塞在车龙中,下午4时就从家里出来,先在新街的金屋咖啡馆KimHaus吃了简约的下午茶套餐边谈天。然后转战Nagore Road 的哈吡食馆吃美味无比的鱼肉蒸河粉。
到达槟州大会堂已经是晚上7时半。先在大堂外的票务处以手机二维码取票后,就在大堂买了两张新竹青年国乐团的DVD。
音乐飨宴
当刘江滨老师走入舞台一刹那,观众席传来非常热烈的掌声,仿佛大家对刘江滨指挥与新竹青年国乐团都有点了解。手轻轻的一挥,乐队传来了舒服的流水声,唢呐组一个接一个奏出悠扬的号角声开始了《风城序曲》。虽然中音唢呐第一个音微微的不准,但是靠着演奏员的高潮技艺,就把音调回来了。高胡的独奏非常的甜美,找了一下才发现高胡就在指挥前面(就是面向观众的位子)。作为竹青的保留曲目,《风城序曲》一曲结束就已经俘虏了观众的心,选择热闹又富有民族味道的《风城序曲》来开场就拔得头筹,把全场的气氛炒热。从2011年起因为竹青,《風城序曲》在各个乐团大放异彩。虽然这首乐曲在槟城上演多次,但是今晚竹青的演奏还是最好的。他们的节奏稳定,重音的长短刚刚好,打击乐也不会爆音(槟城乐队的通病),弹拨乐音色明亮,真正的把乐器音色奏出来了。
笛子演奏家王鼎皓呈现程大兆的笛子协奏曲《陕北四章》第四乐章《闹红火》。笛子每个音在音色音量味道都非常到位,远远看他站出来时候还以为之中学生,原来是南艺大的年轻演奏家。乐队在协奏是更加精彩,每一个点,每一个音都恰到好处,让笛子增色不少。这是第二次现场听《陕北四章》,距离上次是12年前香港中乐团笛子首席孙永志与专艺民族乐团在DBKL音乐厅演奏的《大西北》华乐演奏会。程大兆1996年作曲的笛子协奏曲《陕北四章》 是以中国西北民间音乐风格为素材的多乐章笛子协奏曲。今天只演奏第四乐章《闹红火》。笛子与乐队在味道上充分表现了黄土高原的节庆与风貌,粗犷的音乐与鼓声如人们在节庆时打着腰鼓,脚踩黄土地,每一个动作都是黄尘飞扬。
接着就是演奏黄新财的唢呐协奏曲《歌仔幻想曲》。曾千芸以唢呐把台湾歌子戏的各种元素发挥得淋漓尽致,仿佛在唢呐声听到了当年杨丽花与许秀年的歌仔戏情节,虽然在作品的写作上没有比较明显的故事情节,但是传统歌仔戏的味道还是清晰可见。
2016年彭家鹏在「竹堑国乐节」指挥新竹青年国乐团演奏了彭修文移植的西洋管弦乐曲《罗马尼亚狂想曲》(埃内斯库George Enescu作曲)。那时看了演奏片段觉得这乐团太棒了,竟然能应付彭家鹏老师的超快拍子。今天乐团为槟城的观众也带来了这首作品。每个乐器的独奏都有一定的技术难度,除了飞快的拍子,还有很多音阶的跳跃。今天在舞台上的所谓青年国乐团,竟然比很多专业的乐团更好。
半场下来让笔者觉得很累,因为演出太精彩了,眼睛与耳朵根本没时间休息。转眼就到了下半场,乐团选择了两位美女作曲家的三首作品。
第一首是姜莹在2013年根据民族乐剧《印象国乐》谱写的乐队版本《印象国乐-大曲》。虽然乐曲没有热闹快板,但是在刘江滨老师的执棒下,乐团的声音如一匹连绵不断的丝绸,每个乐句的感情变化如一波又一波的高潮来牵制观众的心。看似简单的作品,要做到能感动与带领观众的思绪是最难的,但是新竹青年国乐团却能做到了。指挥与乐团不只是演奏谱上的音符,还加入了很多生命在里面,让音乐有了第二次的升华。
接着就是中央音乐学院的作曲才女王丹红充满动感与爵士风格的扬琴协奏曲《狂想曲》。扬琴演奏家钟沛芸挑战了这首节奏多变又不传统音阶的作品,在琴弦上比较少用轮的技巧,而是像打击乐般的敲击琴弦,让原本扬琴的自身缺陷如不够圆滑,高低音音色音量余音的差别成为乐曲的特点。除了演奏家对现代音乐的掌握,还需要指挥与乐队的速度节奏的配合。看起来全曲的速度都维持在恒定的基础,其恰恰就是华乐最难做到的,要做到像新竹青年国乐团那么具生动的协奏更是难上加难。如果要挑剔,只能说当晚的麦克风收音不好,一些地方扬琴被乐队盖过。但是整体来说乐队演奏比起新加坡华乐团在《挥洒青春》音乐会时还要有动感。
节目表最后的一首也是王丹红2013年应重庆民族乐团委约创作的大型民族交响乐组曲《太阳颂》。今天新竹青年国乐团只演奏第二乐章《挑山》和 第四乐章《太阳颂》。取材于四川巴蜀地区的四个场景来组成四个乐章。《踏江》的川江号子,《挑山》的黄杨扁担,《思念》以槐花传情和《太阳颂》以民歌《太阳出来喜洋洋》来总结巴蜀的乐观性格。这首作品就是经过2015年刘江滨指挥重庆民族乐团和新竹青年国乐团在「竹堑国乐节」公演后而传开。看来好的作品除了需要好的指挥与乐队外,更需要录音帮忙宣传。
第二乐章《挑山》的演奏与录音完全一样,各个乐器的独奏除了在滑音上的准确,乐队的跳跃把挑山工的形象表现得淋漓尽致,一边的肩膀担着黄杨扁沿着崎岖的四川大山里行走,边走边摇的登山脚步就如音乐的节奏般的跳跃,有时换另一边肩膀视乎就旋律换了主奏乐器(胡琴,唢呐,弹拨,全奏,打击),轻松鬼马的音调是挑山工给路人的印象,虽然他们担着的货物重量不低,更要上下山路,但是常年累月累计的经验才有今日的轻松形象,如果你我去尝试,可能就是寸步难移。
第四乐章《太阳颂》的演奏比录音更好,可能是现场笔者与乐队距离缘故,整个乐队都已经融合在一起。当音乐一开始,笔者就被乐队的声音融化掉了。这与槟城那么多年的几次的第四乐章《太阳颂》的演奏完全不同层次。除了融合的音色,乐队的个乐器独奏如笛子,胡琴,弹拨的音色更加一流。
乐曲一结束,观众的掌声与欢呼声在礼堂里回荡。乐队为大家在加演苏文庆的《台湾追想曲》。在观众的不停鼓掌与没人离场的情况下,乐队演绎了保留曲《火车托卡塔》,由上海作曲家刘湲改编(姜莹移植)自罗大佑的闽南语歌曲《火车》是以超快的速度演奏,如果严格来说,这首应该改名叫《高铁托卡塔》。
最后乐队以邓雨贤作曲(关乃忠编曲)的《望春风》在观众一起哼唱下结束了今天的演奏会。据刘江滨指挥指出,槟城观众鼓掌是新竹青年国乐团有史以来最空前的热情与最长的一次,最后指挥只能牵着首席的手进后台来结束那么意义非凡的演出。
演出后,刘江滨在楼下有一场签名活动,除了签名在新竹青年国乐团专辑,有些还把「竹堑国乐节」的衣服来索取签名。笔者更把一张珍藏的于源春的琵琶专辑《文武双全》拿给刘江滨老师签名在他指挥中央民族乐团的《春江花月夜》的《楚汉之争》的小册子里。
总结
今天的新竹青年国乐团的演出可以用来探讨槟城华乐的各种好坏之处。从演奏技术来看,新竹青年国乐团的人数与槟城大型学校乐队的人数不相上下。但是他们出来的声音却不会太大,就是整个乐队都在一起,不像很多乐队的各个声部四分五裂。
乐队把高胡放到乐团中间,二胡在左边,中胡大提琴在右边,这样可以让弓弦乐器的音色交融,高胡的音色变得更甜美,二胡更滋润,中胡也因为琴桶向外而音量更大。但是这种排法也关系乐队的编制,乐队采取高胡与二胡(I),二胡(II)和中胡同等的人数,所以二胡可以保留最美的音色与音量,不必像很多乐队为了音量而牺牲音色。以弹拨乐来说,乐队在弹拨乐的人数不多,但是领奏的部分仍然清晰,除了古筝小声之外,其他弹拨乐的音色,颗粒型都非常清楚。吹管乐的融合取决于笙的数量(音量)同人数的高中低平衡了笛子唢呐的不同音色。唯一需要探讨的是槟州大会堂的结构,由于观众席非常深又缺乏反射效果,唢呐如果直接面对观众,唢呐的音会比较干燥缺乏弹性。幸好经过《风城序曲》的几个小节,唢呐演奏员就掌握了这个舞台的缺陷来调整自己的演奏去营造指挥要的音效。
乐队的打击乐乐器全部是在槟城借的,但是出来的效果就是那么舒服。每个乐手打出来的音都是那么的自然,没有那么把乐器打爆的感觉。打击乐的演奏不是在多大声,而是音色与对的敲击手法掌握才能兼顾音量跟音质。
刘江滨在舞台上的动作利落,没有太多花俏的手势和语肢体语言。指挥棒更没变成节拍器,只是在特定段落稳着乐队拍子与让个别乐器的效果铺路。非常舒服的指挥其实就是靠严谨的乐队排练让团员与指挥已经有共识才能达到如火纯青的合作。另外就是新竹青年国乐团每年都邀请不同的国际指挥家合作,让乐队在不同指挥的带领下都能熟悉不同的手法与要求。在乐曲的诠释,乐队也做到了媲美专业乐团的效果,这除了演奏的技巧,更是指挥对音乐的了解,乐曲结构的精准分析与再创造。
虽然新竹青年国乐团在槟城的音乐会结束了,但是那扣人心弦的《太阳颂》《火车托卡塔》像是不落幕的音符永远在笔者脑海里回荡。
节目表
刘江滨指挥新竹青年国乐团
日期:12-Aug-2018(星期日)
时间:晚上830
地点:马来西亚槟城Dewan Sri Pinang
隋利军:风城序曲
程大兆:笛子协奏曲《陕北四章》第四乐章《闹红火》
笛/王鼎皓
黄新财:唢呐协奏曲《歌仔幻想曲》
唢呐/曾千芸
埃内斯库George Enescu(彭修文移植):《罗马尼亚狂想曲》
姜莹:印象国乐-大曲
王丹红:扬琴协奏曲《狂想曲》
扬琴/钟沛芸
王丹红:太阳颂
第二乐章《挑山》
第四乐章《太阳颂》
Encore:
苏文庆:台湾追想曲
刘湲(姜莹移植):火车托卡塔(改编自罗大佑的闽南语歌曲《火车》)
邓雨贤(关乃忠编曲):望春风
Monday, 8 May 2017
161104:新加坡华乐团的《娘惹之旅》音乐会:《长桌宴》(江赐良作曲)
161104:新加坡华乐团的《娘惹之旅》音乐会
这篇文章已经搁置了将近半年之久。今天终于一鼓作气开始完成荒废了几个月的写作。
大约2015年尾得知大马的作曲家江赐良老师到槟城找寻娘惹味道,就在Mums Nyonya Cuisine 与林顺丽老师,江赐良老师用餐与讲解我们家族娘惹文化与味道,还有各种菜肴的煮法与渊源。
公演前,在江老师的邀请下,就贸然答应了为这首作品弄了一辑的照片。一听到demo的录音,深深地被音乐情感所征服。四个段落的作品写的不是音乐的炫技,而是一代峇峇娘惹的一天生活体验,也因为有了demo才能配上音乐情绪感觉来拍摄适合的照片。
《长桌宴》在峇峇娘惹语言中为Tok Panjang。Tok在闽南语里为桌子,一个标题已经非常富有峇峇娘惹风情,也看得出作曲家虽然不是峇峇娘惹,却真的读了看了很多资料,对于峇峇娘惹文化有了一定的了解。“长桌宴Tok Panjang”在峇峇娘惹文化里并不只是一张饭桌那么简单,而是一个家庭(平时)到一个家族(大日子)的凝聚力。这与中国传统的圆桌有点不一样,“长桌宴Tok Panjang”是结合了华人的团圆,洋人的长形饭桌,马来人的随遇而安的用餐概念。在普通百姓家,“长桌宴Tok Panjang”的长桌是在需要时才把几张桌子拼凑成一条长形饭桌。
今天的峇峇娘惹文化氛围已经不再那么的浓厚,但是在槟城的一些婚嫁日仍然可以看到“长桌宴Tok Panjang”的影子。亲朋好友还是在几张方形的饭桌并列而成的长桌,吃着美味的咖哩鸡,咸菜鸭,阿杂(Acar)等娘惹菜肴与美味的娘惹糕点。这些峇峇娘惹文化无形中已经变为土生华人文化的一部分不知不觉地被槟城的福建,广东,潮州籍贯的华人融入了生活里。
1. 峇峇之序:茶与洋酒
1. Prelude:The Mata Kuching and wine
第一段落的标题用了“茶与洋酒”但是看了英文标题才知道这不是普通的茶,而是娘惹最喜欢的龙眼干水(但是本地人习惯称为龙眼茶Genggeng teh) ,而受洋人影响的峇峇也把洋酒纳入了自己生活的一部分。音乐在笙的颤音开始,由笛子,低音,弹拨来演奏一小段的富有马来风情的音乐。这里如一部电影的开始,慢慢以色彩斑斓的峇迪印花布来铺张。乐曲平稳不快,如娘惹们在厨房慢慢的在煮象征甜蜜的龙眼干水,峇峇们在大厅与众男宾们用玫瑰印花杯喝洋酒。这与笔者小时候的节日庆典时的景象就是一模一样,样样都慢条斯理如音乐的行板。偶尔的味道,感觉如烈酒的甘香,龙眼茶的香甜。慢慢的音乐恢复平静,大厅里的人们都移到饭厅,只有酒杯陪伴着华丽的厅堂。
2. 添丁进口:节日菜肴
2. Festival Dishes
娘惹菜肴在马来西亚和新加坡已经成为一支独特的菜系,它结合了马来人对于土菜,香料,辣椒,椰奶的运用,又有华人的色香味到各种肉类的烹调,槟城的甚至结合了福建菜的刀工与泰国的酸辣味道。音乐在紧张的快板中开始,从音乐里看到的是每一种佐料的准备,洗,拔,切等都遵照传统工序把各种材料却成不同的粗细,大小,形状。除了切菜,各种佐料在颜色,味道也不断的刺激着大伙的味蕾,恨不得把他们快点煮出来。
随着音色的变化,眼前的景象变为快速的煎炸爆炒,热油锅里的鸡肉如跳着舞蹈,把自己外衣变为金黄色,苦涩的猪菜(sayur rumi) 经过辣椒虾米(sambal udang)的干炒,如鱼跃龙门,身上散发出独特的甘香辣。
接着音乐转为比较平缓的速度,一大锅的玫瑰咖哩鸡(ayam ros) 与咸菜鸭在慢慢的熬煮与搅拌下让香料与肉类互相结合,不管是汤还是佐料都分不出你我,而是浓郁的味道结合体。如一碗的咸菜鸭结合了中国的咸菜,三层肉,大马的番鸭,热带雨林的豆蔻种子为一体的南洋美食。
突然因为转回第二段第一主题,以更快速的演奏,象一盘盘的娘惹菜肴呈现在长桌上。娘惹以自己的好手艺与一桌色香味俱全的美食把一家人都团聚在饭桌上。
3. 家业兴旺:娘惹甜品
3. Dessert:Nyonya Kueh
第三乐段为比较慢的慢板。娘惹糕为东南亚的特产,佐料简单,但是味道与颜色都风情万种。平缓的音乐如娘惹在厨房里靠着记忆来准备的各种材料,在以传统方法提炼天然色素,那一双巧手就变化出不同风格的糕点。由于在准备过程中必须经过调配,慢火炖煮,搅拌到大火蒸熟。时间与汗水都洒在厨房里。笔者看到的是娘惹头上的水珠,蒸锅里的蒸汽在阳光的照射下如一颗颗的钻石闪闪发亮。
渐渐的音乐越来越饱和,如一盘盘五颜六色,椰糖焦香,香兰叶与椰香等令我们食指大动。
音乐的和音域配器再进一步增加,像是一桌的色香味俱全的菜肴,糕点散发出独特的魅力,更是细述着娘惹为了家庭而作的努力与牺牲。
4. 尾声滋味:留香槟榔
4. Coda:Areca
槟榔是印度文化的一种,据婆婆的讲述,以前的娘惹都会有一个姥叶盘 (tepak sirih),木制,铁制,铜制,银制,朴素的,雕花的,金碧辉煌的都有。饭后最重要的就是这一盘的姥叶(daun sirih),槟榔,石灰成了睡觉前的必备零食。有些在大厅里,有些在房间里。这样就结束了峇峇娘惹一天的饮食文化。
尾声是一段简单的马来风格的旋律,只有人声的哼唱与云锣的点缀。音乐越来越小,像峇峇娘惹嚼了槟榔与姥叶就关灯就寝,也象征着槟榔文化慢慢的淡出峇峇娘惹的生活习惯。
笔者为1/8的峇峇娘惹后裔,虽然没真正体会传统的峇峇娘惹文化,但是很多习俗已经生根在我们的生活里。整个音乐的构思都符合了峇峇娘惹的饮食文化。 每一段都是笔者的回忆,通过这次的拍摄,构思,让笔者重新点燃对峇峇娘惹的生活的热情。
2016年11月4日(星期五),应江赐良老师的邀请,笔者特别飞去新加坡见证历史的一刻。当晚恰好是新加坡华乐团的团庆,演奏会前有了乐器展开幕仪式。。乐团的吹打乐也演奏了《淘金令》娱宾。
音乐会名为《娘惹之旅The Nyonya Journey》,全场音乐会以乐团现场演奏配合图像投影来呈现。全部的作品特别委约不同的作曲家全新创作。《长桌宴Tok Panjang》(娘惹馔Nyonya Delicacies)为第二首演奏作品。在音乐处理上除了第二段开头稍慢外,叶聪在处理上都非常好。尤其在第三乐段时导致笔者眼泪飙出来了。
在投影上乐团没有用原本设计的版本,很多照片被逼取舍。深想一层,这也对,现场的主角是指挥与乐队,如果投影反客为主,反让乐队没了光彩?
这次的参与要感恩作曲家江赐良老师给予机会,还有笔者的表弟KennethFoo 摄影师,舅母RubyYeoh与她的娘惹餐厅Mum’s Nyonya Cuisine的义务协助方能让这次的任务成功。
Concert音乐会:娘惹之旅The Nyonya Journey
Date日期:2016年11月4日(星期五)4 Nov 2016 (Fri) 8pm
Venue地点:新加坡华乐团音乐厅SCO Concert Hall
Conductor指挥:叶聪Tsung Yeh
Orchestra乐队:新加坡华乐团Singapore Chinese Orchestra
《长桌宴》(娘惹馔)(世界首演) / 江赐良
Tok Panjang (Nyonya Delicacies) (World Premiere) / Simon Kong Su Leong
1. 峇峇之序:茶与洋酒 Prelude:The Mata Kuching and wine
2. 添丁进口:节日菜肴 Festival Dishes
3. 家业兴旺:娘惹甜品 Dessert:Nyonya Kueh
4. 尾声滋味:留香槟榔 Coda:Areca
现场演奏版本(11月5日场):
https://www.youtube.com/watch?v=I3veQzrh_P8
原本的投影设计:
1. 峇峇之序:茶与洋酒 Prelude:The Mata Kuching and wine
2. 添丁进口:节日菜肴 Festival Dishes
3. 家业兴旺:娘惹甜品 Dessert:Nyonya Kueh
4. 尾声滋味:留香槟榔 Coda:Areca
这篇文章已经搁置了将近半年之久。今天终于一鼓作气开始完成荒废了几个月的写作。
大约2015年尾得知大马的作曲家江赐良老师到槟城找寻娘惹味道,就在Mums Nyonya Cuisine 与林顺丽老师,江赐良老师用餐与讲解我们家族娘惹文化与味道,还有各种菜肴的煮法与渊源。
公演前,在江老师的邀请下,就贸然答应了为这首作品弄了一辑的照片。一听到demo的录音,深深地被音乐情感所征服。四个段落的作品写的不是音乐的炫技,而是一代峇峇娘惹的一天生活体验,也因为有了demo才能配上音乐情绪感觉来拍摄适合的照片。
《长桌宴》在峇峇娘惹语言中为Tok Panjang。Tok在闽南语里为桌子,一个标题已经非常富有峇峇娘惹风情,也看得出作曲家虽然不是峇峇娘惹,却真的读了看了很多资料,对于峇峇娘惹文化有了一定的了解。“长桌宴Tok Panjang”在峇峇娘惹文化里并不只是一张饭桌那么简单,而是一个家庭(平时)到一个家族(大日子)的凝聚力。这与中国传统的圆桌有点不一样,“长桌宴Tok Panjang”是结合了华人的团圆,洋人的长形饭桌,马来人的随遇而安的用餐概念。在普通百姓家,“长桌宴Tok Panjang”的长桌是在需要时才把几张桌子拼凑成一条长形饭桌。
今天的峇峇娘惹文化氛围已经不再那么的浓厚,但是在槟城的一些婚嫁日仍然可以看到“长桌宴Tok Panjang”的影子。亲朋好友还是在几张方形的饭桌并列而成的长桌,吃着美味的咖哩鸡,咸菜鸭,阿杂(Acar)等娘惹菜肴与美味的娘惹糕点。这些峇峇娘惹文化无形中已经变为土生华人文化的一部分不知不觉地被槟城的福建,广东,潮州籍贯的华人融入了生活里。
1. 峇峇之序:茶与洋酒
1. Prelude:The Mata Kuching and wine
第一段落的标题用了“茶与洋酒”但是看了英文标题才知道这不是普通的茶,而是娘惹最喜欢的龙眼干水(但是本地人习惯称为龙眼茶Genggeng teh) ,而受洋人影响的峇峇也把洋酒纳入了自己生活的一部分。音乐在笙的颤音开始,由笛子,低音,弹拨来演奏一小段的富有马来风情的音乐。这里如一部电影的开始,慢慢以色彩斑斓的峇迪印花布来铺张。乐曲平稳不快,如娘惹们在厨房慢慢的在煮象征甜蜜的龙眼干水,峇峇们在大厅与众男宾们用玫瑰印花杯喝洋酒。这与笔者小时候的节日庆典时的景象就是一模一样,样样都慢条斯理如音乐的行板。偶尔的味道,感觉如烈酒的甘香,龙眼茶的香甜。慢慢的音乐恢复平静,大厅里的人们都移到饭厅,只有酒杯陪伴着华丽的厅堂。
2. 添丁进口:节日菜肴
2. Festival Dishes
娘惹菜肴在马来西亚和新加坡已经成为一支独特的菜系,它结合了马来人对于土菜,香料,辣椒,椰奶的运用,又有华人的色香味到各种肉类的烹调,槟城的甚至结合了福建菜的刀工与泰国的酸辣味道。音乐在紧张的快板中开始,从音乐里看到的是每一种佐料的准备,洗,拔,切等都遵照传统工序把各种材料却成不同的粗细,大小,形状。除了切菜,各种佐料在颜色,味道也不断的刺激着大伙的味蕾,恨不得把他们快点煮出来。
随着音色的变化,眼前的景象变为快速的煎炸爆炒,热油锅里的鸡肉如跳着舞蹈,把自己外衣变为金黄色,苦涩的猪菜(sayur rumi) 经过辣椒虾米(sambal udang)的干炒,如鱼跃龙门,身上散发出独特的甘香辣。
接着音乐转为比较平缓的速度,一大锅的玫瑰咖哩鸡(ayam ros) 与咸菜鸭在慢慢的熬煮与搅拌下让香料与肉类互相结合,不管是汤还是佐料都分不出你我,而是浓郁的味道结合体。如一碗的咸菜鸭结合了中国的咸菜,三层肉,大马的番鸭,热带雨林的豆蔻种子为一体的南洋美食。
突然因为转回第二段第一主题,以更快速的演奏,象一盘盘的娘惹菜肴呈现在长桌上。娘惹以自己的好手艺与一桌色香味俱全的美食把一家人都团聚在饭桌上。
3. 家业兴旺:娘惹甜品
3. Dessert:Nyonya Kueh
第三乐段为比较慢的慢板。娘惹糕为东南亚的特产,佐料简单,但是味道与颜色都风情万种。平缓的音乐如娘惹在厨房里靠着记忆来准备的各种材料,在以传统方法提炼天然色素,那一双巧手就变化出不同风格的糕点。由于在准备过程中必须经过调配,慢火炖煮,搅拌到大火蒸熟。时间与汗水都洒在厨房里。笔者看到的是娘惹头上的水珠,蒸锅里的蒸汽在阳光的照射下如一颗颗的钻石闪闪发亮。
渐渐的音乐越来越饱和,如一盘盘五颜六色,椰糖焦香,香兰叶与椰香等令我们食指大动。
音乐的和音域配器再进一步增加,像是一桌的色香味俱全的菜肴,糕点散发出独特的魅力,更是细述着娘惹为了家庭而作的努力与牺牲。
4. 尾声滋味:留香槟榔
4. Coda:Areca
槟榔是印度文化的一种,据婆婆的讲述,以前的娘惹都会有一个姥叶盘 (tepak sirih),木制,铁制,铜制,银制,朴素的,雕花的,金碧辉煌的都有。饭后最重要的就是这一盘的姥叶(daun sirih),槟榔,石灰成了睡觉前的必备零食。有些在大厅里,有些在房间里。这样就结束了峇峇娘惹一天的饮食文化。
尾声是一段简单的马来风格的旋律,只有人声的哼唱与云锣的点缀。音乐越来越小,像峇峇娘惹嚼了槟榔与姥叶就关灯就寝,也象征着槟榔文化慢慢的淡出峇峇娘惹的生活习惯。
笔者为1/8的峇峇娘惹后裔,虽然没真正体会传统的峇峇娘惹文化,但是很多习俗已经生根在我们的生活里。整个音乐的构思都符合了峇峇娘惹的饮食文化。 每一段都是笔者的回忆,通过这次的拍摄,构思,让笔者重新点燃对峇峇娘惹的生活的热情。
2016年11月4日(星期五),应江赐良老师的邀请,笔者特别飞去新加坡见证历史的一刻。当晚恰好是新加坡华乐团的团庆,演奏会前有了乐器展开幕仪式。。乐团的吹打乐也演奏了《淘金令》娱宾。
音乐会名为《娘惹之旅The Nyonya Journey》,全场音乐会以乐团现场演奏配合图像投影来呈现。全部的作品特别委约不同的作曲家全新创作。《长桌宴Tok Panjang》(娘惹馔Nyonya Delicacies)为第二首演奏作品。在音乐处理上除了第二段开头稍慢外,叶聪在处理上都非常好。尤其在第三乐段时导致笔者眼泪飙出来了。
在投影上乐团没有用原本设计的版本,很多照片被逼取舍。深想一层,这也对,现场的主角是指挥与乐队,如果投影反客为主,反让乐队没了光彩?
这次的参与要感恩作曲家江赐良老师给予机会,还有笔者的表弟KennethFoo 摄影师,舅母RubyYeoh与她的娘惹餐厅Mum’s Nyonya Cuisine的义务协助方能让这次的任务成功。
Concert音乐会:娘惹之旅The Nyonya Journey
Date日期:2016年11月4日(星期五)4 Nov 2016 (Fri) 8pm
Venue地点:新加坡华乐团音乐厅SCO Concert Hall
Conductor指挥:叶聪Tsung Yeh
Orchestra乐队:新加坡华乐团Singapore Chinese Orchestra
《长桌宴》(娘惹馔)(世界首演) / 江赐良
Tok Panjang (Nyonya Delicacies) (World Premiere) / Simon Kong Su Leong
1. 峇峇之序:茶与洋酒 Prelude:The Mata Kuching and wine
2. 添丁进口:节日菜肴 Festival Dishes
3. 家业兴旺:娘惹甜品 Dessert:Nyonya Kueh
4. 尾声滋味:留香槟榔 Coda:Areca
现场演奏版本(11月5日场):
https://www.youtube.com/watch?v=I3veQzrh_P8
原本的投影设计:
1. 峇峇之序:茶与洋酒 Prelude:The Mata Kuching and wine
2. 添丁进口:节日菜肴 Festival Dishes
3. 家业兴旺:娘惹甜品 Dessert:Nyonya Kueh
4. 尾声滋味:留香槟榔 Coda:Areca
Monday, 21 April 2014
2014年的春蕾中学华乐合奏甲组赛-乐队表现随想
不知不觉已经看了几年的春蕾中学华乐合奏赛,但是2014年是一个特别的赛事。很多支队伍都表现得比已往的好。不应该用“好”,应该是“出色”。
第一支吸引我的是怡保圣母女中华乐团演奏的《风狮爷传奇》(台湾-苏文庆作曲)。当第一段音乐出来时,我已经被乐队的美丽音色吸引着。整个乐队的乐器声量比率平均,演奏技术与音色都非常统一。但是最重要的还是乐队成功以音乐刻画出金门人民的守护神-风狮爷的威武。
苏文庆的作品也是很考指挥的功力。原因在于他的各段落的衔接不是很好,稍微在音量,速度处理不好就非常容易出现切豆腐的块状现象。但是今天我没在怡保圣母女中华乐团演奏的《风狮爷传奇》里听到这些瑕疵。他们在各段落的处理达到了很顺畅的带入下一个段落。Bravo!
《风狮爷传奇》的音乐感觉最好,扣人心弦。是圣母女中几年来最特出的演奏。尤其是一开始的《风飞沙》,高胡与二胡非常优美,接着就是唢呐的音色统一,整个乐队的音色融合在一起,慢版扣人心弦,快版激情有活力。比苏文庆自己指挥台湾国家国乐团的似乎更好。
但是有两处的演奏还可以再加强。第一个就是二胡独奏的部分有点怯场,不够放。这种写法很考独奏的功力,独奏必须兼备合奏的融合与独奏的潇洒。第二部分就是乐队哼唱旋律的唱段。哼唱的声音在质量上还可以再加强如发声的基础。但是以一个全女学生的乐团来与专业的比较是有点不公平。一个学生乐团,能做到感情到位,音准,段落处理都那么棒的确是不容易!
母校槟城钟灵国中华乐团演奏的《丝绸之路》(上海-姜莹作曲)也是超出了我想象的水准。当乐队第一段出来时,已经被那么齐的音准,拍子吸引了。整个乐队的拉弦乐非常优美与整齐,弹拨乐粗犷有力,最值得赞赏的就是唢呐的音色完全掌握了新疆风格的精髓。另外笙组也有很不错的表现。这次是近几年来看到最好的演奏。以新作品来比赛不是那么容易的,但是母校槟城钟灵国中华乐团演奏的《丝绸之路》已经达到了非常高的水平!
但是指挥的技术必须再加强,虽然乐曲的速度紧凑,但是指挥的姿势与仪态也必须让观众看了也觉得精彩,毕竟艺术表演就是必须通过眼睛与耳朵,欣赏了乐队的音乐,也观看了演奏员与指挥的一举一动。
当看到恒毅中学华乐团在前一个星期天的音乐会演出刘文金作曲的《龙乡狂欢节》时,我也好奇恒毅中学华乐团会不会以同样曲子参赛呢?当看到比赛特刊时,确定了是《龙乡狂欢节》同时,脑子里又浮现了另外一个问题,那就是那么普通的曲子能有所表现吗?
当恒毅中学华乐团走上舞台的一刹那,从团员们淡定与自信的神情,我已经知道接下来又是一首很享受的乐曲。女学生指挥双手一挥,乐队如千军万马般的把观众带入了欢腾的气氛里。其实我不大喜欢那么热闹气息的作品,原因是它容易演奏却很难奏到有深度,尤其是刘文金作曲的《龙乡狂欢节》更难奏出深度,连高雄市立国乐团的录音都奏得不好。但是恒毅中学华乐团对《龙乡狂欢节》作了很多不同的处理,通过速度上的转变与大小声的分别,让整首乐曲一气呵成。比起音乐会时的演奏更加好!
另外一个要赞的是女学生指挥的肢体语言是整场比赛里最棒的。不夸张,不突兀,呈现出来的是落落大方,稳健的指挥法。一首那么快的作品却指挥得那么好,一定是学生指挥的努力耕耘加上指导老师的悉心栽培。
另外一首就是由北海钟灵中学华乐团演奏的《龙舞》(徐昌俊作曲)。徐昌俊教授是京剧团的打击乐演奏家,过后才学习作曲。以大型与超长的打击乐与乐队的《龙舞》来参赛并不容易,除了强劲的吹打乐外,还有就是乐队的毅力与气力。北海钟灵中学华乐团的乐队音色是属于比较响亮的类型,尤其是吹打乐的部分特别华丽。
由于《龙舞》太过依赖吹打乐,乐队的拉弦就显得比较弱,这与前几年的北海钟灵中学华乐团的《古槐寻根》比较之下更加明显。但是北海钟灵中学华乐团的弹拨乐却特别有劲,那么长的乐曲在强力弹弦下都不会累。但是打击乐却有点太响,如果把颗粒性加强一点,打击乐的音色就更加完美了!
这四队是两天乐队赛里最大的亮点,以上提到的缺点只是笔者吹毛求疵的观点。
观看了两天的比赛,觉得甲组的队伍还比两年前进步,乐曲多样化,深度化,乐队的演奏也更专业化了。但是指挥的台风与风格还有很多进步的空间。乐队的速度处理很多还是很僵硬,速度的流畅度不够,尤其在乐段与乐段之间的速度转变不够自然。
但是第一天的比赛就没那么享受了,很多队伍都是属于新生的乐队。音乐演奏上的缺点我还可以接受(新生嘛!),最令笔者摇头的就是他们的面部表情。因为笔者坐得很靠近舞台,被很多队伍的僵硬,紧张,恐惧的面部表情吓倒。这可能是练习不足与缺乏演奏经验,导致怯场。但是他们就是若干年后甲组的演奏员,大家一起努力吧!
Thursday, 16 February 2012
2012槟城节日随想-大宝森节
Subramanian/Murugan神像的家
槟城大宝森节银色神辇上的Subramanian/Murugan神像是最重要也是最神圣的。这百年神像究竟是首场与何处呢?
在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠(Kovil Veedu)是一座三层楼的店面。原自于南印度的Chettiar族群是南印度最成功的商人。当他们落地生根在槟城时候,他们的信仰与习俗也一起在这个土地上开花。Chettiar宗祠周围的店屋都属于Chettiar宗祠的,素食馆也可以在周围找到。很多传统的`印度素食馆在味道与用料上都比华人更健康与自然,很少用到化学药品。
Chettiar宗祠的楼下与普通的店屋一样,但是在第二间的最高处有三个印度神像。Chettiar宗祠的四周都没有任何的牌子注明建筑物的用途或宗祠名称。
超过130年历史的Subramanian/Murugan神像就是安放在Chettiar宗祠里面。Subramanian/ Murugan神像上满满是大大小小的宝石与金箔,所以安放Subramanian/Murugan神像的地方必须非常安全与神圣,另外还必须考量到安全问题。
Chettiar宗祠里面的Subramanian/Murugan神像是可以被膜拜的。他们的膜拜时间是早上11点或下午5点的两个时段而已。记得不要去错时间喔!
大宝森节银色神辇的家
Subramanian/Murugan神的银色神辇平时收藏在在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠对面的建筑物里面,其外观是一个两层楼高的橙色大木门。银色神辇与牛车都一并被存放在里面。
橙色大木门又被分为上下两半,当工作人员需要修饰或整理是,他们只需要开下半部的木门。里面的地上是长方形的石条,两边有两个沟让
每当大宝森节来临之际,这两扇橙色大门就会被打开,工作人员就在里面修饰银色神辇与牛车。大宝森节后,当银色神辇银色神辇与牛车的轮子刚好进入里面。中间有几快较大的方形石上面垫上木块撑起银色神辇与牛车,以减轻木制轮子的压力。
银色神辇与牛车是在1894年1月从印度船运到槟城,牛车与神辇的下半部为木制,加以很多的精美木雕,神辇上半部是银制品,每当大宝森节后必须完全以保鲜纸裹起来,避免印色表面被空气氧化而变色。
大宝森节的三天节庆
大宝森节落在印度历法中的太月(Thai),通常是在阳历的一月或二月的月圆日。
根据传说,大宝森节起源在Parvathi/ Mariamman女神(Murugan的母亲)把弓箭交与Subramanian/此同时Murugan神以铲除恶魔Soorapadman。当Subramanian/ Murugan神成功捍卫人民的福利与安宁,大宝森节开始被社会大事庆祝。
大宝森节的第一天也称为Chetty Pusam。凌晨5点半,两头布置到花枝招展的牛牛拖着的银色神辇出来。然后Subramanian/ Murugan神像回被请出来放在神辇上。大宝森节游行从在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠(Kovil Veedu)开始,然后到大伯公街(King Street)的Sri Mariamman 庙宇前,后沿着吉宁仔街(Chulia Street,Victoria Street), 咸鱼坛(Prangin Street Ghaut),过港仔( Jalan C.Y. Choy),头条路( Magazine Road),柑仔园(Datuk Keramat Road),西方路(Western Road/Jalan Utama)到 植物公园路(Waterfall Road)的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。
当Subramanian/ Murugan神的银色神辇还没到达时,信徒就会把预先订购的椰子放在道路的两旁。沿街的不远就有一个零时的神龛被设立起来为Kavadi提供一个零时的休息地方,更提供免费的饮料或食物给有需要的人。
打头阵的Kavadi会在游行的最前线。队伍的最前面是一辆水槽车把水洒在道路地面上,以减低路面的温度与把路面洗干净。赤裸上身的兴都教徒在肩膀上扛着以孔雀毛为装饰的担子,是一种赎罪,也是一种还神的象征。
Kavadi的后面就是Subramanian/Murugan神的银色神辇。虽然Subramanian/Murugan神的银色神辇离Kavadi队伍还有一小段路程,但人们以椰子许愿后,一场浩大的椰子战争就开始了。满街的的椰子被砸,代表着砸出一个春天,把过去的霉运砸出去,这就是岛上独特的宗教内涵。顿时马路成为椰子的海洋,椰水随着路面流向旁边。过后工作人员把所有的椰子渣扫向路边,一条清洁的马路又从现在眼前。街边神龛前有五只舞狮在印度神前献瑞,在炮竹的助威下,两个不同的文化融合在一起。在印度文化中,椰子是圣洁的象征,以椰水洗过的地面才能让Subramanian/ Murugan神的银色神辇通过。
两头布置到花枝招展的牛牛拖着Subramanian/Murugan神的银色神辇在前面停下,人们朝拜后把手中的祭品递给神辇上的工作人员。祭品会被收下或有些是还了其他的物品。通常祭品都是水果(以香蕉为主),牛奶,香,甘文烟,椰子等。就算围绕着神辇的人数众多,Subramanian/ Murugan神的银色神辇也必须向前迈进以准时到达瀑布路的庙宇。
当Subramanian/Murugan神的银色神辇到达街边神龛前时,神龛上边有几个工作人员在高台上舞动着吊在高处的三个飞天公仔,当三个公仔被银色神辇上的工作人员按动到时候就意味着银色神辇必须离开此地。
由于附近州属与外国游客的人潮大量涌入,驾驶者被劝告尽量避开游行路线与植物园一带,因为交通一定被影响。
由于途中的仪式繁多,短短的几公里整个行程需要超过12小时。抵达植物公园的Nattukotai Chettiar庙宇时候已经接近晚上8点。
银色神辇会停留在植物公园路(Waterfall Road)的Thendayuthapani Nattukottai庙宇到第三天的回銮。
第二天的凌晨,Subramanian/ Murugan神像被抬上山去Arulmigu Balathandayuthabani庙宇完成与Valli.女神的婚约。
大宝森节的嘉年华会
从西方路(Western Road/Jalan Utama)到植物园的路段也会改为步行街,两旁被大大小小的休息站与临时神龛占满。很多大机构与私人公司出资搭建休息站与临时神龛(tanneer phantals)来提供免费的饮料如玫瑰花露,牛奶等以方便朝拜的人群,有些还准备食物如炒面,与素食的咖哩饭以减少穷人的朝拜开销。临时神龛前面会布置着美丽的绘画与Subramanian/ Murugan神像,有些还会以立体的大型Subramanian/ Murugan神或象神(Lord Ganesha)的雕像来布置。
如果真正观察,不难发现这里不只有印度人,很多华人也加入这里的义工行列。两个民族的融洽与合作在这里充分被体现。各种大声量的印度音乐被播出,然后还愿者与行人可以随着音乐起舞。
在植物园路才出现售卖饮食,装饰,衣着,传统器具,图书等摊贩。
由于人潮众多,警察,便衣警察会在四处站岗或巡逻以减少偷窃,打架等罪犯。红十字会等救援人员也在庙宇的入口处设立零时救急站以应付紧急事件的发生。
大宝森节的还愿仪式
槟城大宝森节象征着印度教徒们对自己过去的誓言,罪恶进行履行誓言,赎罪与忏悔,或根据自己的罪恶,病情或愿望的严重性来选择不同的牺牲形式。
当前年对Subramanian/ Murugan神许愿后,隔年的大宝森节就必须向Subramanian/ Murugan神还愿。还愿仪式可以分为多种。但所有的kavadi还愿者必须穿上象征神圣的黄色服饰。大宝僧节的前一个月开始,还愿这必须远离性欲,酒精与赌博,从身体,思想与言行上保持着清洁朴素。然后还要剃光头发于进行祈祷。
当Subramanian/Murugan神的银色神辇经过前,满街的的椰子被砸,以印度文化中圣洁椰子洗过的地面让Subramanian/ Murugan神的银色神辇通过。也是一种还愿仪式。据说椰子的数量每年只可以增加以代表对Subramanian/Murugan神的尊敬。
剃掉头发也是一种的还愿仪式,很多人会在大宝森节时候剃光自己的头发并涂上神圣的黄色粉末。
另一种简单的还愿仪式是Paal (牛奶)kudam是把牛奶带到山上的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇,再把交由祭师把牛奶淋在Subramanian/ Murugan神像上面。以答谢神明一年来的保佑。
最简单的一种Kavadi是Paal kavadi,通常是由女性还愿仪式还愿者必须携带牛奶从预定的庙宇赤脚徒步到植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。再把交由祭师把牛奶淋在Subramanian/ Murugan神像上面。
青少年通常是以扁担蛋着椰子或牛奶或米等物品,两旁有时会一孔雀毛来装饰,同样赤脚徒步到植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。
最虔诚的还愿仪式是Alagu Kavadi 。大宝森节的前一个月,还愿者在家里必须严格遵守素食,斋戒与祭祀活动以洗净身上的晦气。第一天晚上8点开始,还愿者聚集在柑仔园(Datuk Keramat Road)的 Sivam庙宇(Time Square 的对面)或 Lorong Kulit 的庙宇进行诵经与祭祀活动,然后才开始穿针仪式。
Alagu Kavadi是身体挂着铁钩,小牛奶瓶,酸柑等等物品,还有脸颊和舌头被长长的铁枝穿过。另外一种就是身上背着或携带着很大集体或重量的小型神辇或以担子背着有重量的物体(如牛奶罐或椰子或大型的装饰)。有时侯是两者兼实的重量级的还愿仪式。
当还愿的人在担着kavadi时候,朋友与家人会陪伴他们一起徒步,有些则会伴与鼓声,歌声或祈福声来给与鼓励与支持。到达植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇后,祭师会诵经。然后取出身上的钩,并敷上神圣的灰A(vibuthi)。如果还愿者虔诚与严守斋戒条例,伤口将会无血无痛。
当没孩子的父母祈求Subramanian/ Murugan神像后得子,他们必须以黄布裹着孩子,然后用甘蔗平衡着以登上200多阶梯的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇以答谢神恩。
柑仔园(Datuk Keramat Road)的 Sivam庙宇(Time Square 的对面)或 Lorong Kulit 的庙宇的祭祀与上钩(Kavadi)的活动将会持续两天。据统计每年会有超过1000的kavadi 以不同的方式,颜色,大小的Kavadi在槟城举行。
据说这些仪式在印度已经很少见,但是在槟城却很好的被保留下来,更加入了其它的民族一起祈祷,祭祀,还愿等。其规模之大是其它地方不能相比的。华人与印度人已经每份你我,只是以最虔诚的心祈求Subramanian/ Murugan神像让来年更健康顺利。
大宝森节的由来
在印度神话中,湿婆(Shiva)指示侏儒圣人Agastya铲除两座印度南部的山丘Sivagiri 与 Shakthigiri,然后带回给湿婆。据说着两座山丘是属于Murugan的。Agastya转为指示他的弟子Idumban,去完成这项任务。为了执行任务,Idumban飞往Mount Kailai Range并开始要拔起时候,Murugan想测试Idumban队主人的勇气和献身精神。他变身为一个小孩子,并站在山丘顶上。Idumban感到困惑怎么一个小孩站在山顶上就让他扛不起来。虽然Idumban虚心请男孩下来,却被小孩拒绝。Idumban勃然大怒,并试图攻击小孩,但是Idumban突然变为一只受伤的鸟迅速下降。
Murugan恢复原来的膜样出现在Idumban前面,然后对Idumban 说:“我很高兴看到你的勇气和决心,你给您的师傅的奉献精神是令人钦佩的。现在我赐予你是我的监护人的荣幸”然后Murugan宣布往后任何人以kavadis去见他,就会收到他的祝福。
今天,成千上万的印度教徒在大宝森节进行kavadis的仪式去朝拜Subramanian/ Murugan神。 今天的kavadis象征Idumban肩负山丘的负担,以诚心,勇气与忠诚面对任何的障碍。
另一个版本是一个名为Tharakasuran的妖怪时常去骚扰圣哲和圣徒。Murugan神被父亲湿婆(Shiva)与母亲Parvati下达任务去铲除Tharakasuran。父亲湿婆(Shiva)给他11种武器,而母亲Parvati则给他神圣的标枪(矛,Vel)。Murugan神在泰米尔的Thai月的Pusam Nakshatra时铲除掉Tharakasuran妖怪。
从此Thai Pusam开始在所有的Murugan庙宇庆祝。演变为今日的Thaipusam。
槟城大宝森节银色神辇上的Subramanian/Murugan神像是最重要也是最神圣的。这百年神像究竟是首场与何处呢?
在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠(Kovil Veedu)是一座三层楼的店面。原自于南印度的Chettiar族群是南印度最成功的商人。当他们落地生根在槟城时候,他们的信仰与习俗也一起在这个土地上开花。Chettiar宗祠周围的店屋都属于Chettiar宗祠的,素食馆也可以在周围找到。很多传统的`印度素食馆在味道与用料上都比华人更健康与自然,很少用到化学药品。
Chettiar宗祠的楼下与普通的店屋一样,但是在第二间的最高处有三个印度神像。Chettiar宗祠的四周都没有任何的牌子注明建筑物的用途或宗祠名称。
超过130年历史的Subramanian/Murugan神像就是安放在Chettiar宗祠里面。Subramanian/ Murugan神像上满满是大大小小的宝石与金箔,所以安放Subramanian/Murugan神像的地方必须非常安全与神圣,另外还必须考量到安全问题。
Chettiar宗祠里面的Subramanian/Murugan神像是可以被膜拜的。他们的膜拜时间是早上11点或下午5点的两个时段而已。记得不要去错时间喔!
大宝森节银色神辇的家
Subramanian/Murugan神的银色神辇平时收藏在在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠对面的建筑物里面,其外观是一个两层楼高的橙色大木门。银色神辇与牛车都一并被存放在里面。
橙色大木门又被分为上下两半,当工作人员需要修饰或整理是,他们只需要开下半部的木门。里面的地上是长方形的石条,两边有两个沟让
每当大宝森节来临之际,这两扇橙色大门就会被打开,工作人员就在里面修饰银色神辇与牛车。大宝森节后,当银色神辇银色神辇与牛车的轮子刚好进入里面。中间有几快较大的方形石上面垫上木块撑起银色神辇与牛车,以减轻木制轮子的压力。
银色神辇与牛车是在1894年1月从印度船运到槟城,牛车与神辇的下半部为木制,加以很多的精美木雕,神辇上半部是银制品,每当大宝森节后必须完全以保鲜纸裹起来,避免印色表面被空气氧化而变色。
大宝森节的三天节庆
大宝森节落在印度历法中的太月(Thai),通常是在阳历的一月或二月的月圆日。
根据传说,大宝森节起源在Parvathi/ Mariamman女神(Murugan的母亲)把弓箭交与Subramanian/此同时Murugan神以铲除恶魔Soorapadman。当Subramanian/ Murugan神成功捍卫人民的福利与安宁,大宝森节开始被社会大事庆祝。
大宝森节的第一天也称为Chetty Pusam。凌晨5点半,两头布置到花枝招展的牛牛拖着的银色神辇出来。然后Subramanian/ Murugan神像回被请出来放在神辇上。大宝森节游行从在乔治市的 齐知街(Penang Street)128号的Chettiar宗祠(Kovil Veedu)开始,然后到大伯公街(King Street)的Sri Mariamman 庙宇前,后沿着吉宁仔街(Chulia Street,Victoria Street), 咸鱼坛(Prangin Street Ghaut),过港仔( Jalan C.Y. Choy),头条路( Magazine Road),柑仔园(Datuk Keramat Road),西方路(Western Road/Jalan Utama)到 植物公园路(Waterfall Road)的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。
当Subramanian/ Murugan神的银色神辇还没到达时,信徒就会把预先订购的椰子放在道路的两旁。沿街的不远就有一个零时的神龛被设立起来为Kavadi提供一个零时的休息地方,更提供免费的饮料或食物给有需要的人。
打头阵的Kavadi会在游行的最前线。队伍的最前面是一辆水槽车把水洒在道路地面上,以减低路面的温度与把路面洗干净。赤裸上身的兴都教徒在肩膀上扛着以孔雀毛为装饰的担子,是一种赎罪,也是一种还神的象征。
Kavadi的后面就是Subramanian/Murugan神的银色神辇。虽然Subramanian/Murugan神的银色神辇离Kavadi队伍还有一小段路程,但人们以椰子许愿后,一场浩大的椰子战争就开始了。满街的的椰子被砸,代表着砸出一个春天,把过去的霉运砸出去,这就是岛上独特的宗教内涵。顿时马路成为椰子的海洋,椰水随着路面流向旁边。过后工作人员把所有的椰子渣扫向路边,一条清洁的马路又从现在眼前。街边神龛前有五只舞狮在印度神前献瑞,在炮竹的助威下,两个不同的文化融合在一起。在印度文化中,椰子是圣洁的象征,以椰水洗过的地面才能让Subramanian/ Murugan神的银色神辇通过。
两头布置到花枝招展的牛牛拖着Subramanian/Murugan神的银色神辇在前面停下,人们朝拜后把手中的祭品递给神辇上的工作人员。祭品会被收下或有些是还了其他的物品。通常祭品都是水果(以香蕉为主),牛奶,香,甘文烟,椰子等。就算围绕着神辇的人数众多,Subramanian/ Murugan神的银色神辇也必须向前迈进以准时到达瀑布路的庙宇。
当Subramanian/Murugan神的银色神辇到达街边神龛前时,神龛上边有几个工作人员在高台上舞动着吊在高处的三个飞天公仔,当三个公仔被银色神辇上的工作人员按动到时候就意味着银色神辇必须离开此地。
由于附近州属与外国游客的人潮大量涌入,驾驶者被劝告尽量避开游行路线与植物园一带,因为交通一定被影响。
由于途中的仪式繁多,短短的几公里整个行程需要超过12小时。抵达植物公园的Nattukotai Chettiar庙宇时候已经接近晚上8点。
| 植物公园的Nattukotai Chettiar庙宇的东方色彩大门 |
银色神辇会停留在植物公园路(Waterfall Road)的Thendayuthapani Nattukottai庙宇到第三天的回銮。
第二天的凌晨,Subramanian/ Murugan神像被抬上山去Arulmigu Balathandayuthabani庙宇完成与Valli.女神的婚约。
| Arulmigu Balathandayuthabani庙宇 |
大宝森节的嘉年华会
从西方路(Western Road/Jalan Utama)到植物园的路段也会改为步行街,两旁被大大小小的休息站与临时神龛占满。很多大机构与私人公司出资搭建休息站与临时神龛(tanneer phantals)来提供免费的饮料如玫瑰花露,牛奶等以方便朝拜的人群,有些还准备食物如炒面,与素食的咖哩饭以减少穷人的朝拜开销。临时神龛前面会布置着美丽的绘画与Subramanian/ Murugan神像,有些还会以立体的大型Subramanian/ Murugan神或象神(Lord Ganesha)的雕像来布置。
如果真正观察,不难发现这里不只有印度人,很多华人也加入这里的义工行列。两个民族的融洽与合作在这里充分被体现。各种大声量的印度音乐被播出,然后还愿者与行人可以随着音乐起舞。
在植物园路才出现售卖饮食,装饰,衣着,传统器具,图书等摊贩。
由于人潮众多,警察,便衣警察会在四处站岗或巡逻以减少偷窃,打架等罪犯。红十字会等救援人员也在庙宇的入口处设立零时救急站以应付紧急事件的发生。
大宝森节的还愿仪式
槟城大宝森节象征着印度教徒们对自己过去的誓言,罪恶进行履行誓言,赎罪与忏悔,或根据自己的罪恶,病情或愿望的严重性来选择不同的牺牲形式。
当前年对Subramanian/ Murugan神许愿后,隔年的大宝森节就必须向Subramanian/ Murugan神还愿。还愿仪式可以分为多种。但所有的kavadi还愿者必须穿上象征神圣的黄色服饰。大宝僧节的前一个月开始,还愿这必须远离性欲,酒精与赌博,从身体,思想与言行上保持着清洁朴素。然后还要剃光头发于进行祈祷。
当Subramanian/Murugan神的银色神辇经过前,满街的的椰子被砸,以印度文化中圣洁椰子洗过的地面让Subramanian/ Murugan神的银色神辇通过。也是一种还愿仪式。据说椰子的数量每年只可以增加以代表对Subramanian/Murugan神的尊敬。
| 植物园印度庙的落发仪式 |
另一种简单的还愿仪式是Paal (牛奶)kudam是把牛奶带到山上的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇,再把交由祭师把牛奶淋在Subramanian/ Murugan神像上面。以答谢神明一年来的保佑。
最简单的一种Kavadi是Paal kavadi,通常是由女性还愿仪式还愿者必须携带牛奶从预定的庙宇赤脚徒步到植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。再把交由祭师把牛奶淋在Subramanian/ Murugan神像上面。
青少年通常是以扁担蛋着椰子或牛奶或米等物品,两旁有时会一孔雀毛来装饰,同样赤脚徒步到植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇。
最虔诚的还愿仪式是Alagu Kavadi 。大宝森节的前一个月,还愿者在家里必须严格遵守素食,斋戒与祭祀活动以洗净身上的晦气。第一天晚上8点开始,还愿者聚集在柑仔园(Datuk Keramat Road)的 Sivam庙宇(Time Square 的对面)或 Lorong Kulit 的庙宇进行诵经与祭祀活动,然后才开始穿针仪式。
| Skewing at Lorong Kulit temple |
Alagu Kavadi是身体挂着铁钩,小牛奶瓶,酸柑等等物品,还有脸颊和舌头被长长的铁枝穿过。另外一种就是身上背着或携带着很大集体或重量的小型神辇或以担子背着有重量的物体(如牛奶罐或椰子或大型的装饰)。有时侯是两者兼实的重量级的还愿仪式。
当还愿的人在担着kavadi时候,朋友与家人会陪伴他们一起徒步,有些则会伴与鼓声,歌声或祈福声来给与鼓励与支持。到达植物园的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇后,祭师会诵经。然后取出身上的钩,并敷上神圣的灰A(vibuthi)。如果还愿者虔诚与严守斋戒条例,伤口将会无血无痛。
当没孩子的父母祈求Subramanian/ Murugan神像后得子,他们必须以黄布裹着孩子,然后用甘蔗平衡着以登上200多阶梯的Arulmigu Balathandayuthabani庙宇以答谢神恩。
柑仔园(Datuk Keramat Road)的 Sivam庙宇(Time Square 的对面)或 Lorong Kulit 的庙宇的祭祀与上钩(Kavadi)的活动将会持续两天。据统计每年会有超过1000的kavadi 以不同的方式,颜色,大小的Kavadi在槟城举行。
据说这些仪式在印度已经很少见,但是在槟城却很好的被保留下来,更加入了其它的民族一起祈祷,祭祀,还愿等。其规模之大是其它地方不能相比的。华人与印度人已经每份你我,只是以最虔诚的心祈求Subramanian/ Murugan神像让来年更健康顺利。
大宝森节的由来
在印度神话中,湿婆(Shiva)指示侏儒圣人Agastya铲除两座印度南部的山丘Sivagiri 与 Shakthigiri,然后带回给湿婆。据说着两座山丘是属于Murugan的。Agastya转为指示他的弟子Idumban,去完成这项任务。为了执行任务,Idumban飞往Mount Kailai Range并开始要拔起时候,Murugan想测试Idumban队主人的勇气和献身精神。他变身为一个小孩子,并站在山丘顶上。Idumban感到困惑怎么一个小孩站在山顶上就让他扛不起来。虽然Idumban虚心请男孩下来,却被小孩拒绝。Idumban勃然大怒,并试图攻击小孩,但是Idumban突然变为一只受伤的鸟迅速下降。
Murugan恢复原来的膜样出现在Idumban前面,然后对Idumban 说:“我很高兴看到你的勇气和决心,你给您的师傅的奉献精神是令人钦佩的。现在我赐予你是我的监护人的荣幸”然后Murugan宣布往后任何人以kavadis去见他,就会收到他的祝福。
今天,成千上万的印度教徒在大宝森节进行kavadis的仪式去朝拜Subramanian/ Murugan神。 今天的kavadis象征Idumban肩负山丘的负担,以诚心,勇气与忠诚面对任何的障碍。
另一个版本是一个名为Tharakasuran的妖怪时常去骚扰圣哲和圣徒。Murugan神被父亲湿婆(Shiva)与母亲Parvati下达任务去铲除Tharakasuran。父亲湿婆(Shiva)给他11种武器,而母亲Parvati则给他神圣的标枪(矛,Vel)。Murugan神在泰米尔的Thai月的Pusam Nakshatra时铲除掉Tharakasuran妖怪。
从此Thai Pusam开始在所有的Murugan庙宇庆祝。演变为今日的Thaipusam。
Thursday, 9 February 2012
2012槟城节日随想-七彩缤纷的大宝森节
今年的大宝森节(Thaipusam)巧遇华人的元宵节,原本两个没关连的节日就那么凑巧合为一个,成为全民同乐的节日。
那么多年来的大宝森节游行都是在工作天,今年恰逢是假期所以就第一次去。那种虔诚是不分种族与肤色,因为大家都有个同样的信念。
2月5日中午一点从牛皮寮(GuPuiLiao)(在柑仔园修道院后面)的泉叔铁打馆出来已经看到满街的椰子堆,路旁的神龛前聚集着虔诚的人们与跳着传统舞蹈与鼓乐的印度同胞。到对面的"亚龙"炒果条祭五脏庙时候遇到几个朋友,原来她们每年都在那里还愿拜祭。
其实我蛮欣赏印度人,他们除了虔诚,他们更爱自己的传统。七彩闪亮的印度传统服装与音乐弥漫整个空间。
等到三点多,路上的人们开始聚集在路边,原来打头阵的Kavadi已经到来。队伍的最前面是一辆水槽车把水洒在道路地面上,以减低路面的温度与把路面洗干净。赤裸上身的兴都教徒在肩膀上扛着以孔雀毛为装饰的担子,是一种赎罪,也是一种还神的象征。
Kavadi的后面就是Subramanian/Murugan神的银色神辇。虽然Subramanian/Murugan神的银色神辇离Kavadi队伍还有一小段路程,但人们以椰子许愿后,一场浩大的椰子战争就开始了。满街的的椰子被砸,代表着砸出一个春天,把过去的霉运砸出去,这就是岛上独特的宗教内涵。顿时马路成为椰子的海洋,椰水随着路面流向旁边。过后工作人员把所有的椰子渣扫向路边,一条清洁的马路又从现在眼前。街边神龛前有五只舞狮在印度神前献瑞,在炮竹的助威下,两个不同的文化融合在一起。
两头布置到花枝招展的牛牛拖着Subramanian/ Murugan 神的银色神辇在前面停下,人们朝拜后把手中的祭品递给神辇上的工作人员。祭品会被收下或有些是还了其他的物品。通常祭品都是水果(以香蕉为主),牛奶,香,甘文烟,椰子等。就算围绕着神辇的人数众多,Subramanian/ Murugan 神的银色神辇也必须向前迈进以准时到达瀑布路的庙宇。
当Subramanian/Murugan神的银色神辇到达街边神龛前时,神龛上边有几个工作人员在高台上舞动着吊在高处的三个飞天公仔,当三个公仔被银色神辇上的工作人员按动到时候就意味着银色神辇必须离开此地。游行结束后,马路重新被繁忙的交通流入。
大宝森节当天,穿过长长的车龙才能把车停在槟安医院旁的小巷里。然后随着人群徒步前往西方路(Western Road/Jalan Utama)。禁止车辆通行的西方路的两旁被大大小小的休息站与临时神龛占满,连随行的友人也认不出这就是平常通往植物园的道路。
大大小小的休息站与临时神龛都是大机构与私人公司出资搭建,让步行去植物园的信徒与Kavadi可以有个歇脚之地。里面也提供免费的饮料与食物以减少穷人的朝拜开销。
基于穿着拖鞋,走到植物园的山脚庙宇是已经疲惫不堪。由于没有许愿,笔者就在山脚下走马看花与远望Thendayuthapani Nattukottai Chettiar庙宇,然后沿着原本的道路回头。
这是路途中出现了很多的Kavadi,有赤脚托牛奶的,身上挂满迷你牛奶罐的,身后刺者铁钩的,背着大大的美丽装饰的等等,场面犹如一个盛大的嘉年华会。
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